趕輝矮壟 謀 供
國產影片點評
鈍遁
如果把露天人分類的話，從看片的范圍來分，可分為“歐美派”和 “大甲國派”。我是個十足的“歐美派”不過受后者們的影響，今年(1997年) 很是看了些國產片。《鴉片戰爭》：謝晉只怕有點象奧立佛斯通，很善于取巧，利用其它途 徑來擴大自己影片的影響。如果說斯通利用有爭議的話題來贏取票房的話， 謝晉則是利用政治。從文革后的《芙蓉鎮》，抗越自衛時的《高山下的花環》 到九七的《鴉片戰爭》，未見其電影手法之高明，不過把握宣傳的水平倒 也一流。《鴉》除了投資驚人外，也未見過人之處。《紅河谷》：寧靜夸 張的表演，馮小剛傳奇得已經荒唐的故事，糟蹋了一塊淨土。只覺得除了 背景外，沒什么可看的。雖然寧靜得了表演協會獎，但對其演技可不敢苟 同，是很用心，可惜了。從劉曉慶到寧靜，太多的中國女演員演得太賣力。
《離開雷鋒的日子》：一個好人，但卻沒感動我難道我的心太冷？可 我卻覺得周圍更冷，是燒暖氣的師傅睡著了？《離》雖然是一次成功的商 業動作，紫禁城影業公司一定發了。
《二嫫》：沒想到被一部農村題材的片子感動了。原本不著好它，因 為農材片往往都拍得太臟，難以迎合我小資情調的口味，而且周曉文的 《秦頌》拍得也太荒唐了。《二》不過是一個女人為買一台縣中最大的電 視機而奮斗的故事，一個實現理想的故事。而且一台電視機也太簡單，太俗， 比不上秋菊想討個說法的理想，但這個理想并不比其它建功立業的理想遜色。 平實地成為一個人的目標，也為此而奮斗，有個性，有活力，但也精明，現 實。這一段感情，是愛？有情？有浪漫，少激情，但也有尊嚴，也有美。
《伴你到黎明》：是夏鋼一貫生活化，其實是一種美化了的生活化的 城市題材，一段注入了許多賣點（暴力，愛情，神秘主義）的城市人生活， 一種明顯商品化了的的城市生活。一個巧妙的結尾，留下了許多想象空間， 又可避免矛盾，聰明，抑或是狡猾的夏鋼。
《長大成人》一直關注第六代，他們是距我們最近的一代人，他們是 否和我們有共同的感受？答案否定。這部由第五代監制（田壯壯），第六 代編導（路學長）的影片技朮上還可以，影像明快，音樂現代，但內容仍 然空洞，影片分成兩部分，過去和現在。過去（七、八十年代）讓人想起 記憶深入的一些東西，很有些親切感。現代則是陌生而蒼白的，眾人皆醉 我獨醒的態度讓人好笑。在一個上帝已死的時代中，尋找偶像也讓在無偶 像中長大的我感到荒唐。第五代的總是是包袱太重，第六代則是缺乏生活 體驗，小小的圈子限制了視角。時代的症結不是人的頹廢，而是人的功利。
《有話好好說》：“雖說圈內人吹得天花亂墜，但我早已知道張藝謀 的《有》在威尼斯電影節上反應一般。引起爭論的鏡頭搖動對看慣了王家衛 的人也太平常，不過一第歹的特寫鏡頭，頭還是讓人印象深刻。一個看似 黑色幽默，表達世界之荒謬的故事，事實上是繁瑣而冗長，人人都在說： “怎么還不完？”只有音樂很捧。
《春光乍泄》：王家衛風格不變，卻越加陰郁，梁朝偉，張國榮大膽 演譯了一段讓人傷感的愛情故事，淡淡的，情感中許多東西只可體會，不 可細想。《甜蜜蜜》：少有的港片，濫情，但也浪漫，清新，黎明青澀的 演技正和用，張曼玉洋味太重，而陳可辛大有潛力。《長》和《有》都離 現實生活太遠，你永遠也找不到因素的正真張秋生的“執著”、趙小帥的 “痴情”、安億的“自由”。誰能真正表達當代城市人所思所想，所經歷 體驗著的一切呢？
回頭讀了一遍，發現充滿著太多的批評，太多的失望，這原本不是我 所想寫的。我并不打算這樣憤世嫉俗，欠毛求疵，可總發現影中遠不如宣 傳所吹噓得那樣，這或許也是當今中國電影的一種無奈，只希望九八年能 多發現些好片子。