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| “101”成员： |
最近是不是要拍一个新片《站台》？
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| 贾樟柯： |
对。
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| “101”成员： |
什么时候开机？
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| 贾樟柯： |
十月底，到上海来开机。
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| “101”成员： |
讲了什么呢？
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| 贾樟柯： |
讲了70年代末到现在，一个文工团的变化。
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| “101”成员： |
是中国的文工团？拍些什么？
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| 贾樟柯： |
“走穴”什么的。
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| “101”成员： |
上影出钱？
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| 贾樟柯： |
不是，是法国人出钱，上影和我们合作，它算一个合拍片。
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| “101”成员： |
将来会放吗？
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| 贾樟柯： |
将来啊，肯定会的，肯定会的，只要通过肯定会的。
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| “101”成员： |
现在就是通过难。
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| 贾樟柯： |
我觉得也不难，可能得有耐心吧。反复地谈，反复地修改。我觉得国内不能放
还是一个损失，就象我上一部电影国内无法放，现在电影节就象过节一样，那其实对文
化建设毫无意义，脱离开这个环境还是不行。
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| “101”成员： |
我们的电影节太差了。
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| 贾樟柯： |
上海的？我听说第一届办得不错，后来就……
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| “101”成员： |
第一次别人不知道，还以为怎么回事，第二次来看就这么回事，第三次
人家不来了。
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| 贾樟柯： |
是组织不好？
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| “101”成员： |
大家不是纯粹为了发扬电影艺术为宗旨，都是为了挣钱，搞经济活动。
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| “101”成员： |
这部戏估计赶得上明年上海电影节，明年11月份。
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| 贾樟柯： |
那我们还要给它签个合同，不能先去上海电影节。
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| “101”成员： |
明年是大气候，这片子要通过就要改。
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| “101”成员： |
能通过，那就要改呀。
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| “101”成员： |
《小武》我是昨天晚上看的。
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| 贾樟柯： |
你觉得怎样儿？
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| “101”成员： |
不象你说的，很闷，很闷。
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| “101”成员： |
你做这部片子，是否是回到家乡后，对看到的东西的感触，包括对人，
周围环境等？
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| 贾樟柯： |
对，这是一个触发点。
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| “101”成员： |
包括一些人际关系的变化、环境的变化？
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| 贾樟柯： |
这还是延续了我以前的（一个）东西，我以前有一个录像带叫《小山回家》，
是95年做的，那里面有些因素在《小武》里也有，比如说，很底层的生活，还有那种
纪实性的东西。
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| “101”成员： |
我看后认为平视的镜头很多，机位不是很繁杂，很多都是纪录片的风格。
许多长镜头，2个人对话机位都是固定的，小武送钱那段，机位一直是固定的。
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| 贾樟柯： |
你说它象纪录片的方法，但它毕竟也是故事片。它主要还是怎样去还原生活，
从大的结构上来说，它不是一个纪实的东西，其实生活是交叉的。
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| “101”成员： |
有些外景的东西是不是后期配音配上去的？
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| 贾樟柯： |
外景没有，就有一场，因为当时声带丢掉了，外景没有。
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| “101”成员： |
有一场什么叫严打？
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| 贾樟柯： |
那都是同期录的。
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| “101”成员： |
不过那个口型对不上，就是那个老头说：“这次我们搞了许多咨询活动……”
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| 贾樟柯： |
因为那是抓拍的，那个板没有。
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| “101”成员： |
《小武》那个海报做得很有意思。
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| 贾樟柯： |
是木刻的。
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| “101”成员： |
象版画一样。
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| “101”成员： |
那些专业演员都是当地的吗？
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| 贾樟柯： |
男演员不是，他是我的同班同学，学理论的。我的第一个片子《小山回家》
也是他演的。他不是学表演的，是学理论的，我们都是学文学理论的。
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| “101”成员： |
那女主角呢？
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| 贾樟柯： |
女主角是一个模特训练班的。
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| “101”成员： |
这都是从北京过去的？
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| 贾樟柯： |
对，北京去3个，男、女主角，还有那个歌厅老板也是，其他都是当地的。
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| “101”成员： |
难怪，很标准的京腔。当地找的演员是业余的，还是专业的？
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| 贾樟柯： |
业余的。
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| “101”成员： |
你是否把所有的都集中缩到小武身上，然后再截取几个片段，包括他与梅梅之
间的感情呀，他的小偷生涯。
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| 贾樟柯： |
三段生活。
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| “101”成员： |
包括与小勇之间的关系？
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| 贾樟柯： |
友情、爱情、亲情。
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| “101”成员： |
最后买金戒子？
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| 贾樟柯： |
对，实际上这部片子主要谈的还是人际关系，人际关系的变化。而这些人际
变化可能也有它背后一面，当然这个原因也不是探讨的。引出这个话题，我希望还是
很客观地来面对这一状态，尽量不带成见。所以机位是平视摄点，摄影机其实也是一
个角色嘛，用旁观者这么一个视点，用整个形式这么一种方法来完成做的这个态度，
自己希望是这样的，客观地、平静地来看。
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| “101”成员： |
小武这个原型是什么样的？
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| 贾樟柯： |
也没什么原型，就是希望原来拍一个手工业者，比如说打铁的，就是很快要
消亡的那种专业。这个电影里有很多东西是变的，因为中国现在是要转型时期，有一
场是他给他以前的朋友送钱去了，他朋友说，你这个钱我不能要，我要结婚了，这钱
不干净。然后，他又等了一段时间，他和他朋友手下人说：“那他贩烟，开歌厅，挣
人家歌女的钱一样不干净。”没多久，这个朋友的手下来说：“老板说了贩烟不叫走
私，叫贸易，歌厅挣歌女的钱是娱乐业。”其实，这整个是个转型期，很多东西是能
变的。角色也是可以变的，走私说成贸易，角色可以互换，它们总有道理，总有生存
的依据。但小偷不是，有些东西是可以变，有些东西是不变的。做这个电影，我自己
认为是保守的电影，象现在表现当代的电影，是通过现在看过去，用现代的生活来批
判过去的生活。这个电影实际上是很留恋过去的。
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| “101”成员： |
就是他对小镇的感情。
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| 贾樟柯： |
对，就是原来人与人之间的那种人际感情。
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| “101”成员： |
他也发现别人也不一样了，他也希望自己出现在婚礼上，不找他去参加
婚礼，他就认为有一种很说不过去的感觉，偷了钱来换成整数的来送。
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| 贾樟柯： |
所以，我认为很多东西都包含着叙事里面，就是人际关系的那个面。他的这
个身份后来引申来说，有些东西也许是不能改变的，而这不能变化的东西在这样一个
转型时期，它的承受力也不同。比如说，他和小勇之间有这种义气，义气这东西对他
来说是不能变化的，朋友感情是不能变化的，但是朋友已经变了，他不能变的义气和
变的朋友之间的感情就有一个矛盾。所以，从表面上来看，这可能是一部没有情节、
没有矛盾冲突的故事，很平淡，很平常，没什么惊奇的地方。但是在这里面我想拍一
些潜在的危机吧。我这部片子在柏林电影节放时，有一个柏林电影学院的老院长，是
以前和法斯宾德他们一起拍电影的，他喜欢我这个电影是因为他觉得他可以沉浸在物
质里面。整个电影很写实，很物质，很实，没有什么虚的。但是在这个很物质化的电
影里面包含着精神化的东西。这也和我一贯的个人爱好也有关系。
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| “101”成员： |
我看下来觉得很实在，丝毫没有什么很修饰的东西在里头，包括他的
语言、行为，从外表看都很实在。
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| 贾樟柯： |
其实我拿这个电影来上海我是非常担心的，因为这部电影的审美取向，跟我
印象中的上海观众审美有些差距吧，特别粗糙，很粗糙，很原始。
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| “101”成员： |
这也是跟着市场来的，但我相信我们这批成员会比较喜欢这部电影，
因为它有许多原生的东西在里头。
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