电影专题： 香港电影专题

香港电影为何不改编小说?

黄初裕

　　当许鞍华改编张爱玲〔半生缘〕成为电影，听几位当编剧的朋友竟然异口同 声地叹息，认为这是非常不长进的表现。与尹光翻唱祥唱的剧目出唱片一样，只 是发死人财的表现。

　　其实，除了李碧华之外，香港有哪几位作者的作品曾经被人改编？亦舒、倪 匡、金庸、温瑞安、梁凤仪外再没有吧！至於漫画，直到现在都只有〔刀剑笑〕、 〔风云〕和〔古惑仔〕。反观荷里活，改编小说的作品差不多跟原著剧本的创作 互相挥映，也没有台湾的现象，改编小说的电影多是商业味道较高，而原创剧本 的艺术味道较浓。在荷里活，经典的电影与电影本身的关系较紧密，而小说不过 是完成剧本的其中一个程序。

　　在香港，有作品能被改编的作者，多与电影业有密切的关系，倪匡和金庸都 是编剧，後来才当作者，而李碧华都只有电影面世时才推出作品，平日她只写散 文。很明显，她的小说不过是电影小说，只是她写得比一般电影小说有文采。

　　此外，本地电影从来不著重意念，有桥就抄，从来不理会那个理念从何而来。 所以难怪有作者被访问她对电影介作出甚麽供献时，她说：「我被骗了三次编剧 费，直到现在都不能追讨，已经是对电影业出钱出力了！」连真正编过一出电影 的作者都收不到钱，更何况只是提供意念给他们用的「作者」了！

　　香港作者的书很难独当一面，与本地作品多是寄生於其他媒介有很大的关系； 就连其中一个比较有名的书会，其中的成员大半是从事电影工作和电影评论的。 又例如本地畅销的书，首十位多是工具书籍，而工具书正是从属於另外一种更重 要的东西的最好证明，它们的存在意义必须视乎被其所附属的东西的受欢迎程度； 你要用互联网，所以看互联网手册，你要找寻街道，所以看地图。而这个风气一 直弥漫在香港的图书□场，日本电视剧流行，电视小说便大行其道，〔包青天〕 街知巷闻，与〔包青天〕有关的书便允斥□场，所以其实要知道现在香港流行甚 麽，看哪类书有好反应便知晓。

　　而这个图书寄生的风气，令到原创作品受到歧视，大型书店把书分为工具书 和非工具书，书商也承认这是因为非工具书实在太不受欢迎。

　　再回看本地作者，即使是出名的，故事的编排和资料搜集方面都做得非常粗 糙，毫不认真，其中的所谓剧情，不过是换了另外一个场景，主角的动作、表情 甚至对白都差不多，这和本地作者纯□从写作技巧、文笔方面去钻研有关系，结 果是言词表达有技巧，用字造句有特式，却完全没感情。

　　「大佬，日又讲我爱你，夜又讲我爱你，唔系真系会令人觉得□爱□丫嘛！」

1997年6月14日 星期六