最新出品
春光乍泄 (1997)Happy Together (1997) |
|
- 喬納森 热春光一阵冰凉
- 林嘉南 春光乍泄 (1997)
- 荷西 春光乍泄 (1997)
题目。《桃花扇》里那段谶语不知怎的窜将出来：暗红尘霎时雪亮，热春光
一阵冰凉。也好，带了“春光”两个字，或者算是切题也说不定吧。
说起王家卫，还有和王心态逼屑，耿耿于九七的香港人，那心事婉转不
足为外人道处却很可能与晚明遗民息息相通吧。在历史潮汐的阴翳下，再怎
么玩的转的冲浪手究要被骇浪打翻，抱着冲浪板湿漉漉地爬上来。而这回，
冲浪手就是王家卫，冲浪板呢，当然是《春光乍泄》这部电影。
同性恋：
不错，这确是事关同性恋的一部片子。要不也不会赶在九七前拍出来。
然而。你静悄悄地看下来，会发现同性异性，对这片子而言并没有怎么样的
分别。无非还是那些难以沟通的孤独者，还是对生活某种惶惑的痴念，还是
飘飘忽忽，辗转反侧的生存。换一对异性straight couple，故事仍然讲的
下去。那么，何必把同性恋作为看它不看它的理由或借口呢？
嫉妒：
看梁朝伟事后接受访问，他说黎耀辉这个人物他着力去演时是要表现他
的痴情的。我倒觉得梁朝伟是搞错了：黎耀辉这个人恰恰不是痴情。他对何
家荣的依赖是不假，甚至藏何的passport不让他走；可是他不是痴狂，他想
在自己逃避的时空里抓一根稻草，在海滩上种一株花，没有这，黎耀辉无法
欺骗自己，无法回避自己。他真的有点象女人：要爱情然而有着宿命绝望的
根子；是自己的不管是否真爱就希望攥在手里不放，人家拿去了，他(她？)
就嫉妒的要死要活；以为自己痴心，却明明多情，与张宛的缱绻似乎一样的
刻骨铭心。因为看的是影院版的vcd，黎耀辉与何家荣婆婆妈妈过二人世界的
那段，下面的观众的嘻嘻笑声都听得见。其实我好喜欢黎耀辉服侍何宝荣，
何家荣撒娇扯皮要黎为他烧饭那段。人们在嫉妒，怨恨，追逐，报复的间隙，
终于可以面对细细密密的小事，无所谓的做可笑的事。这一瞬的解放对心事
如麻的人而言，真的不是难得两个字道的尽的。
探戈：
电影，有时并不像有些荷里活的拥趸想象的那样整饬，那样森严，那样
不由分说。《春光乍泄》绝对是部个人化的电影，从剪辑上就可以看出：原
来关淑怡饰的一角人间蒸发了，三小时的原片给剪成97分钟。甚至演员在电
影公映前也不晓得故事该怎样演进。说到底，电影是画梦录，那逻辑清不清
楚，人物是不是多面都没有人关心，梦到圆时，大家干净。对于影片的期待
也是这样，你一味烦他陈年浆糊的翻捣,那你到影院来看什么呢？对我，就是
看人台前演戏，听人幕间细语，跟人梦里潜游。随意如探戈：加不加这段探
戈就是影片的关键。为什么这么说呢？实在是因为每个细节对一部私人化的
电影都是最要紧的关节，去了就不是它了。妖冶的探戈中黎耀辉同何家荣起
舞，舞出丝丝缕缕的离愁别绪，也舞出爱情挣扎里的一份开心放肆。没有王
家卫自己偏嗜的这些探戈，又哪来的故事，哪来的电影？而我们领受了这曲
探戈，是不是也该知足离去，不计较那“干卿何事”的情节了呢？
光影：
杜可风的摄影早有人津津乐道，自不待我言。但《春光乍泄》于我强烈
的印象确实完全在影像上头，灰白、惨绿、蔫黄、靛蓝，种种色彩匀成一个
世外的情境。既然大家都是要逃亡，干吗不逃进主观渲染的光影？既然沉溺，
不如沉溺到底。张震在阿根廷陋巷里和人赛球，黎耀辉在旁冷(热？)观那场
戏忽地转为黑白，转成弗洛伊德的颜色。欲念、热情、回忆、伤感好象并无
窒碍地融汇一起，黑白的世界让人忘了自己的所在，以为是哪段沉落已久的
大梦。又回到从头，电影就是让人发梦。还有谁也忘不掉的台灯，和台灯上
的瀑布。有时我想光影就是一段缘，如果没有台灯，没有瀑布，又哪来这段
飞来传奇？既是缘，也就非人事所能蠡测，来时由它来，去时由它去，谓之
缘。而光影成缘，何尝不是如此呢？
《春光乍泄》，如同香港悬疑未定的身份，仅仅是梦中光影，质实不得。
而我在半月之后打捞起来的故事，点点滴滴，无非是因了织梦的宿疾吧。
不停的时间流中，不同的男男女女男女女男的故事相同的上演，
尘世的庸庸碌碌纷纷扰扰，希望永恒的心持续寻找。
春光乍泄，一段同志分分合合聚聚散散的故事，深深的感动了我
的心，别人的故事，自己的故事，一段段一串串美丽不美丽的爱情，
重复的反覆的在这俗世里一再再一遍遍的演著又相同又有独特性的你
的我的爱情。
王家卫善用的时间流动的手法，这部戏里相同的出现，同志的故
事也和直人的故事一样的，可以随著时间的过去而流逝而永恒。阿根
廷街道来来往往的画面，一直改变的有些改变的不会改变的，同时在
一个画面上呈现，你可以像车辆般的庸碌繁忙一直向前奔驰，也可以
像广告看版似的不太有过大的变化，更可以像那跟白色擎天的柱子，
静静的看著四周的万千变化。
街道的不变是柱子，人的不变是什么呢？街道流动的景色完毕，
梁朝伟进入黑暗的电影院，让个陌生的观众为他口交，不变的是性的
需求吗？导演虽然用了擎天的柱子，可以象徵阳具的妒羡，但是性不
是绝对永恒的。那几个停格的镜头都很震撼，握手、点烟、拥抱，生
活的一点点小动作，可以在心头就成为永恒，像是白色的一柱擎天，
刹那即成永恒，简单而痛快。
世界就是如此，流动的与不变的相互交替，你可以善变的寻求刺
激，也可以不变的让刹那变成永恒。
据说这是王家卫最平易近人的一部戏，我想同志来看更应该感同
身受，这就是自己的故事啊！替爱人无尽的付出，却不说出口，深夜
里看著爱人的面容，轻轻的抚摸他的眉他的眼，古时被认为超越直人
情爱的境界，现今居成了世纪黑死病的罪魁，想是当初所未及料的。
也许是该 Happy Together 了。
不知道英文片名的由来， 也许这喻指 gay 吧，也不知道中文春
光乍泄四字的由来，也许是网友说的片头的五分钟，也许是杀猪屠夫
的下体乍现，也许是两人的旖旎情爱吧！
谁说片头有五分钟的「好戏」的？其实只有约 90 秒而已，而这
90 秒高潮的结束正是整个故事的开始， 而戏的结束却又是另一场戏
的开始啊！说说这片头的 90 秒钟吧！其中梁朝伟在手中吐口水湿润
张国荣后庭的画面，基本上除了Ａ片里偶尔会出现外，是看不到这个
应该出现却又不常出现的镜头的！这很实在，实在到你不觉的他们像
在演戏，实在到你会觉得这就是我们身边真实可能发生的事。
就是实在所以令人感动。
最后梁朝伟到了台北，知道张震有个可以包容他的家，而自己一
直想回到的家－香港，却因邓小平的死而可能出现变数，天下之大却
无容其之处.... 似乎同志活该受此对待， 有些连家都不给回，天下
之大，当真无我们的立足之地？
故事没有完，也许真的可以把所有的哭泣放在天地的尽头，所有
的故事还是将继续的发展下去，所有的戏还要努力的演，也许就这一
生了，该是两人同游的瀑布，永远的在那等待有情之人。
春光乍泄，一泄千里的情与欲。
王家卫的电影一向都具有争议性，今次这部《春光乍泄》有什么可以引起
谈论呢？
原来王导演今次玩直线叙事（旺角卡门之后都未试过），玩男人同男人扑
o野，玩爆粗，玩九七，继续玩影象，好像今次值得谈的地方都只是一些噱头，
但所庆幸的是这电影和王之前的电影一样，能够感动人。
王导演用飞机和机场来形容张国荣和梁朝伟在戏中的关系，张是飞机，
梁是机场。电影中用了很多影象来强调梁被张遗弃的感觉。
电影开始时，因汽车不能发动，梁下车推车挞火，张把车驶去，倒后镜
中反影著梁落寞的样子。张在TANGO BAR玩乐后和友人离去，镜头在车内影著
手执酒瓶的梁。梁和张震喝酒后回家，张震离去后，镜头放在沙化上影向梁，
就好像张国荣在这里看著寂寞的梁一样。但原来飞机失去了机场都会好伤心。
导演亦用了大量定格、慢镜来表达情感交流，最深刻要算梁为张点烟的
一幕。张手执著梁的手，以他手上的香烟来为自己的点火，当香烟一接触，
画面突然变慢，这一刻好像被凝著了，这不只点著了香烟，亦都为他们的关系
燃点起希望之火。
故事中段，画面由黑白变为带温暖橙黄色的彩色，呢一段张受伤的日子
是他们这旅程中最快乐的时光。
当他们再次分手之后，梁回忆起这段日子时，画面以黑白来交代，可能
当一对恋人分手之后，就算最快乐的片段，回忆起来只会带来冰冷的感觉吧！
（梁独自去瀑布的途中，亦以黑白交代。心情沉重？触景伤情？）
今次王家卫所用的比喻或暗喻（无论影象上或对白上），都是画公仔画出
肠，好像梁在屠房清洗血渍时，梁的旁白说：我们不如由头o黎过呢句说话好有
杀伤力。
王家卫在影片中加入了邓小平逝世的片段，是否有机心吸引外国观众（影
展评判？），其实是与否都不是很重要嘛！电影好看就是了。
这是一部关于重新开始的电影，张和梁跑到阿根廷想重新开始，电影结
束时（后？），梁独自返回香港重新开始。
本文只是观后感，不是评论，如有错，欢迎指教。
加入关系网系
扩展关系，免费加入 |
