风月 (1996)

应该说，著名导演陈凯歌第一次将关注的视点落在了人物个体身上，对准了男人与女人， 力图去讲述一个有关爱情的故事。最后，我才发现，陈凯歌讲述的根本就不是一个爱情故 事，两个不会爱的人，在一起，游戏而已。但就是在讲述这个游戏的同时，陈凯歌仍要故 作高深，加进了许多杂七杂八的东西，不，应该称之为思想。结果，使一部本该好看带有 暧昧色彩的商业电影，变得恍惚，晦涩。结果，一部糟糕的影片产生了。在这里，我想就 影片中的几个人物，扯上几句。

影片公映后，陈凯歌对娱记们说：“我是一个女权主义者”，带着一脸不被认同的委屈， 当然，身边站着他美丽的年轻妻子。也许正是从这样一个所谓“女权主义者”的视角出 发，影片中突现了作为女人的如意，并且将她人为地重塑为一个不折不扣的现代新女人， 但这个女人无爱。

如意作为整个影片的第一个镜头出现在观众的视线中，她隐在一缕缕毒烟之中，背景是一 轮满月，配上刻意的画外音“这烟啊，是天地间最灵秀的东西”，再加上刻意的柔光，迫 使我们去认同，这个女子不简单。果然，她搅乱了女人们的游戏，还竟然胆敢闯入祠堂， 即使皇帝退位了也不能擅进的男性禁地。一开始，如意这个小女子就表现出一种想征服成 人领地的强烈欲望。在她的回眸一望中，我分明看到了一种蔑视，一种疑惑，隐隐的感 到，她必将凌驾于她眼中的种种人等之上。于是，陈凯歌再一次在他的影片中显示了宿命 的魔力。只是借助忠良的出现，让忠良于无意中帮助她完成了一次征服。

在这里，需要打断一下。我实在想对影片的头一段表示疑问，陈凯歌在影片的开始，便加 进了一段皇帝退位的插曲，实在是让人莫名其妙。我认为这个故事，其实根本不需要一个 特定的历史环境，更谈不上打出“辛亥革命”四个大字来。这里只是陈凯歌同志一贯的 “历史反思”情节在作祟，讲点什么事，非扯上点历史，也不管多余不多余。像极了一个 吃惯大饼加大葱的人，突然给他一碗面疙瘩，他也非要撒上点葱花。

接着讲如意，很多年后，如意在一片柔光中施施然入主庞家祠堂，接着在七公公“庞家没 男人了”的叫喊声中赶走了家中的奶奶、太太们，又在庞安诧异的眼光中安卧于端午膝 上，这些举动都是在意料之中的，因为，她是胜利者。本来，一切都将很平静的发展下 去，如意将在庞家继续着她如意的生活。如意决不会嫁人，因为在景家退亲的时候，她就 认定自己是一个毒人，不可以被人爱，当然也就不需要去爱别人，她本不懂得爱。坏就坏 在忠良来了，忠良手把手的教她，引导她，使她尝到了爱的滋味。“爱”使如意乐开了 怀，他认定忠良在爱她，于是积极的回应，她想她也应该爱忠良，使忠良更爱她。这才有 了与端午初试云雨，才有了远赴上海。其实，在如意心中，爱情是不清晰的，她到最终也 没能搞清楚，她爱不爱忠良，忠良爱不爱她。我们注意到，如意的清醒，是在被端午强暴 以后，这同样是一次乱伦，端午使如意心中的爱意再次死去。既然没了爱意，结不结婚， 与谁结婚都变得不重要了。其实我想，如果忠良比景云先到的话，如意也会选择嫁给忠 良，但这都不重要了，对于再不会爱的她来说，一切都晚了。

影片的开始就引出了如意生命中最重要的三个男人，忠良、端午、景云。忠良无缘无故的 来到庞家；端午，一个出了五服的庞家外亲，却能从小与庞家长房的女公子一起玩耍，看 来庞家连男幼童都没有，有何来以后的男人；景云，景家公子，是作为画外音中的一个指 代物进入我们的视听接收系统，可笑的是，他竟然在后来前往庞家为自己求婚，不禁想问 一下陈凯歌导演，他没病吧。

忠良是三个男人中与如意戏份最多的一个，也是最可悲的一个。 影片的开始部分，陈凯歌的叙事糟糕之极，他无缘无故的将忠良送入荷花深处的庞家。忠 良为何而来，来求学，不像，因为他总是在与姐姐嬉戏或替姐夫烧烟；来投靠，也无任何 交待；好像就是为了那一次乱伦，但也应该有些遮掩吧，没有。作为导演，陈凯歌，给点 专业精神好不好，岂可只是将忠良送来了事。

紧接着，出现了忠良少年时的一场重头戏，姐弟乱伦。但很可惜，陈凯歌的镜头在此时又 暧昧了起来，将该场戏处理得毫不令人信服。姐弟乱伦，此事有之，我也相信；而且发生 在忠良身上，十分应该，这仅仅处于对剧作本身的认识。但在陈凯歌的叙事中，着墨太 少，而其本人的简约叙事功底又太差。于是，在影片中，姐姐仅仅与忠良嬉戏了几回（这 本无可厚非，姐姐与弟弟），再迫于陷于迷幻状态的姐夫的淫威，就半推半就的使忠良成 为了一个真正的男人，让人观后，感到莫名其妙，因为两人的心理动机几乎被陈凯歌丧之 殆尽。在这里，我惊奇的发现，陈凯歌经典的演绎了西方著名的“俄底浦斯情结”。对于 无父无母的忠良（最起码影片中没告诉我们他有父母），姐姐无疑取代了母亲的社会角 色，忠良毒杀姐夫，完成了一次完美的娶母（因为存在肉体关系）弑父过程。纵观全片， 这一段遭遇在忠良的性格形成过程中有着举足轻重的作用。

忠良离家，想去北京，却“巧遇大大”到了上海，成了“拆白党”。巧遇大大四个字，之 所以被我打上引号，表示我的不认同。陈凯歌设计的车站巧遇，怎么看怎么象预谋，影像 上忠良就像一个没有方向的小动物，飞奔向早已等候在那里的大大，而且立即的、顺从 的、亲密无间的一起走向画面纵深处。这哪里是巧遇，分明是乳燕归巢。而且，陈凯歌在 这里给了忠良两个方向，一个是北京，一个是上海，何必呢。他非要不失时机的显露他的 哲学思考，北京、上海是中国最具代表意义的两个城市，摆在一起，自然而然的会让观众 想到，这里有文章，最起码也有政治经济方面的对比，其实，狗屁没有。忠良去了北京， 去了任何一个地方，都会一样。上海不是他的理想乐园，北京也不会是。应为离开庞家 时，他也已不会爱了。

到了上海，一个被标榜为“男人的世界”的城市，长期混迹于脂粉之中，一次次地重复在 庞家的故事。影像中，被忠良欺骗的女人都明显的比他年长，年龄上是他的姐姐，甚至母 亲，但欺骗的对象又都是女人们的有钱老公，即另一种形式的毒杀与他有染的姐姐们的丈 夫。直到有一次，他爱上了天香楼的女人，应该说他的爱的本能即将被唤醒，但大大需要 的是一个不懂爱的忠良。僵持中，他选择躲避，躲到庞家，去完成将如意带来上海的任 务。然而，让忠良始料不及的是，他竟然会深深的爱上如意，于是他感到恐惧，感到无所 适从，于是他又一次的逃避了。但这一次，由于大大发现忠良死掉的心有复活的迹象，特 意安排如意观看了忠良的一次作案，借以让如意从忠良的生活中消失，从而使忠良回到身 边。结果，却是适得其反，天香楼女人的死掉，如意的质问，与自己心中的诘问，都使忠 良不能够再逃避自己，回避爱情。于是，他回到庞家，向着如意大声的喊：“我爱你”， 殊不知，此时的如意又不会爱了。狂恼之下，毒傻了如意。其后，心中无爱。

端午是如意小时候的玩伴，从小窥视庞家的权势。成年后，随着如意地位的被确立，端午 堂而皇之的从偏门入主庞家，但同样没能改变自己作为玩伴的从属地位。更可悲的是，将 如意视做神明的他，被如意选为使她成为一个美丽妇人的工具，而成为妇人的目的却是为 了另一个在任何方面都明显强于他的男人——忠良。最终，在大上海，他强暴了如意，完 成了自己的成人礼，但实际上，面对强大的庞家，他依然是一个玩偶，一个傀儡。他依 然，要从重重的庞家正房的子孙中低身穿过，当然，是走偏门。

关于景家少爷，我不想多说，只能表示不理解，也许是因为我离陈凯歌太远了。 简单的分析了《风月》中的主体人物——如意，以及她生命中的三个男人之后，对影片的 名字，也越来越不理解。对陈凯歌想讲点什么，也越来越不清晰。总之，他眼中的风月， 大，太大，大到无边际可寻。

　　看这部片子之前，听许多人说过它不好，说它变态。所以一直没看。 但到美国之后，还是看了。整体感觉并不象事先预料的那样糟，甚至可以 说还好，从取景，采光，到场面音乐，看得出还是下了一定的功夫的。说 它变态，其实只不过是因为片中主人公们在童年阴影下的不正常的心态， 其实这并不过分，按理说老弗的那套理论早就在中国不算新鲜了。只有一 点，而这一点恰恰是最影响全局的，那就是让巩俐来演如意。

　　真真是糟到了极点！

　　我怀疑陈凯歌同志对巩俐有点盲目的信任。大概《霸王别姬》的大红大紫 让他以为只要用上巩俐，就一定能打胜仗。结果却使得《风月》成了一部不论不 类既不煽情也不深刻的片子。

　　一个柔弱纯情的江南女子活脱脱给巩俐同学糟蹋成一个壮硕白痴的北方大 嫂。就看看巩俐站在庞家宅院里那副高大的身架吧，并不是说，江南女子不可以 壮硕，而且就《风月》的小说来说，我依稀记得书中的如意不是个纤弱的形象。 但是书中的如意要比电影中的丰富得多，更多面化。可能电影受时间限制无法塑 造得太复杂，从影片努力表现手法来看，如意应该是一个天真纯情，被伤害被欺 骗的让人同情的角色。她从小就被染鸦片瘾，心爱的人却是葬送她的人。可是活 活就让人同情不起来，看看片中反映如意天真向往爱情和美好未来的戏吧，巩俐 的表情让人不忍卒睹：微张着嘴，眼睛露出痴痴状，简直是矫情做作到了极点！ 等到第二次再来这么一招时，我恨不得转身就逃。说实话，巩俐同学唯一适合的 表情就是没有表情，这在她的许多电影中都得到了验证，比如《菊豆》中，比如 《大红灯笼高高挂》，她在荧幕上可以静默着用特写，象一副油画，无声而又凝 重。要么就加淡处理，让她的脸和动作都离镜头远一点。可是在《风月》中，还 要用大特写，巩俐所有的努力表情都象在故意搞笑。一个纯真美好的形象，结果 被巩俐白痴做作状的表情硬是糟蹋了观众的同情心。可以说一步棋输，全盘皆输 ，张国荣，何赛飞都帮不上忙。

　　别的演员倒都好，比如演流氓的张世，先恭后扬的端午，就连只出场几分钟 的吴大维也是清新阳光，让人觉得角色和演员很和谐。张国荣很入戏，也许有些 过火，但还可以接受。最好的是何赛飞，尖尖的下巴，灵动的眼睛，到了后来削 尖的脸庞，郁恨的神情，演活了大少奶奶。让人真是替她不平，如意给她演也许 就好了，可能何赛飞年龄不及巩俐年轻，但我们还是更喜欢纤弱灵动的何赛飞。

　　影片还有两个地方很失败。一是少年如意那场跑入祠堂的戏，情节和拍摄都 很对，就是不明白，为什么要让一个十多岁的大家小姐光着大半身，露出瘦骨嶙 峋的蝴蝶骨？表现少年天真也不是这么表现法，太做作！

　　其二是祠堂会议的人员之多，可能陈凯歌用惯了大场面，大手笔。好嘛，整个 庞家简直比红楼梦里的曹家还盛，清一色的男人大褂，活活有五六百号人。怎么 看怎么觉得有些过火。可能老外是会喜欢这样的调调，就象他们一定会觉得巩俐 的如意很性感。

　　迎合西方的口味，我不反对，电影也需要国际化嘛。但是好象出口的衣服， 你也别搞得国内的人根本穿不进去啊。同样迎合国际的口味，《霸王别姬》就拍 得很好。陈凯歌，真的有点过火了。

　　风月就像霸王别姬一样，一部讲中国话的电影也许外国人看起来更熟悉、 过瘾，因为它们都充份表现了所谓的「东方」味--神秘、华丽。镜头是美丽精 致的，构思的繁复处处著痕迹，就像端一盘「麻婆豆腐」给中国人，不用吃就 知道是辣的，但对外国人而言，那象徵著「中国菜」的特色--色、香、味，口 味人人不同，中国人爱吃这道菜的还是大有人在，只是厨子似乎不是为中国人 做的，不太考虑中国人对中国菜的鉴赏力。

　　不知道是徐枫想得奖想得快疯了，还是陈凯歌只想在把时间花在老路子上 来来回回的磨以确保老外口味不变，就像有人消遣奥斯卡一样--演妓女、酒鬼 、智障的就容易得奖，老是一些病态的、人格分裂的中国古人，在戏味上就是 讨好，类似端午的角色，表现其实还是平平啦....凡正对这个片蛮失望的！

这部片的宣传一直很大，所以就去看了。 整个故事其实是可以很吸引人的， 但拍得不是那么具有震撼力和说服力。 节奏很慢，有些镜头竟然会让人分心到去注意英文字幕。

不知道为什么这一片的人物面目模糊到有点分不清。 由巩俐来饰演十几岁的如意实在是很没说服力耶! 印象中江南的足不出户的大家闺秀应该是很秀气，娇小，天真烂漫......... 巩的气质比较像豪迈直爽的北方大妞， 而且她的身材和整体感觉比较像“女人”不像“姑娘”。 (不过她的演技好像不错，大家就不会计较)。

而张国荣所饰演的郁忠良也让我感觉不出有魅力四射的感觉 甚至有点“做作”，他个人的特写放大镜头是超多的(喜欢他的人可以去看) 整部也看不出来为何戏里头的女人都对他死心塌地的(大概是有意塑造张的个人魅力吧)

而那个端午应该也可以很出色的，不过也不怎样。 他的那个“奸诈”的微笑 也没给人诡异的感觉。

总体感觉:不是一部很出色的电影。

说真的　　 已经很久没看到向「风月」这样道貌岸然　　 却又满嘴胡说八道的电影了　　

如果我们说王安忆和陈凯歌合作的原作剧本　　 真有那么一丁点的魔幻写实的风味的话　　 （更别提它本来就是胡说八道了。）　　 那么杜可风的镜头就未免写实的有点离谱　　 喔　　别告诉我小船在荷叶中(ai3)乃而来　　或小楼灯火这种伪迷离幻境 就是所谓的意境和风格　　 否则还不如去看王家卫　　 ——就连张艺谋的「大红灯笼高高挂」　　 都比他的影像风格来得更不写实且强烈　　 要说贩卖中国奇观给洋佬　　 张艺谋无疑比陈凯歌聪明多了　　

其实话说回来　　 杜可风的摄影无疑是「风月」中最可观的部份　　 无论构图或光影　　均时有神来之笔　　 问题出在陈凯歌（和王安忆）　　 硬把一个活脱脱的通俗传奇剧扯上所谓的史诗架构　　 （更何况这个通俗剧还是三流的。）　　 从片头打上时间的字幕卡　　 编导的企图即昭然若揭　　 ——怎么啦？成功了一部「霸王别姬」　　 就以为所的电影都可以这样拍吗？！　　

李碧华虽然通俗　　但惊世骇俗的创意倒常常能别出心裁　　 直指时代的谬误和缝隙——「霸王别姬」即如是　　 但「风月」　　天哪　　 这样可怕的cliche还如此煞有介事的一本正经　　 实在令人咋舌不下　　 所有人的表演都神经兮兮外带流于典型　　 ——尤其是巩俐和张国荣　　 而姊姊这个角色　　原本担负了让忠良一生梦魇的重责大任　　 但是不知道有没有人注意到　　 她几乎每次出场必流眼泪——而且是特写　　 一瞬间我有看琼瑶八点档的错觉　　 （至少，它们都是在大陆拍的。）　　

上海的西式情调与深宅大院的阴森败落完全找不到任何有机性的连结　　 且处处看得到模仿「阿飞正传」的调子　　 （因为摄影都是杜可风？）　　 这里我们不禁感谢王家卫　　 还好他不是陈凯歌　　

「风月」是少见的胡说八道还有人愿意拿钱出来拍的电影　　 如果徐枫再学不到一点教训　　 那她就真的只有笨这个字可以形容了　　

　　这部片子是由巩俐，张国荣主演，陈凯歌导演，杜可风摄影， 以全篇的结构而言我是认为沿习了陈导演历年来作品的风格，并 不讲究严密合理的历史，而在于表现深沉的人生哲理，因此作品 的取材之广，影片的题材，影像的奇特，吾人出其右。陈凯歌， １９５２年生于北京，１９７８年进入北京电影学院导演系，陆 续发表作品有：１９８４（黄土地）１９８５（大阅兵）１９８７ （孩子王）１９９０（边走边唱）１９９２（霸王别姬）。

　　在风月之中，是风吹拂著月吧！！

　　张国荣饰演忠良，从小时投奔嫁到庞家的的姊姊秀仪，庞家 是满清权贵，不免染上鸦片的陋习，正如片头所说的：如意啊！ 你说鸦片是什么。鸦片是天地之间的钟灵毓秀啊～

　　忠良不堪受辱，更不忍看到姊姊在烟榻上沉沦，毒了姊夫， 而后逃到上海，被大大所诱成为拆白党，也就是所谓的小白脸， 此后忠良成为上海的名男人，绝情，寡恩，薄意，但是女子还是 一一拜倒在他的媚情之下，风流倜党，英俊潇洒。

　　巩俐饰演庞家的大小姐如意，自小在家中长成，不知外世变化， 大大剀视庞家的基业，令忠良色诱如意，不料，如意正是忠良心 中馀存的温情。

　　忠良动了心！他动了拆白党不该动的凡心，所以他并没有完 成大大的交付，独自回到上海，大大认为如果不能让其回归绝情， 忠良必定会沉伦于情欲之中，所以大大设计让如意看到忠良在千 香里的勾当，但是，如意还是爱著忠良．忠良却不知如何面对， 他不敢接受任何的感情，如意伤心的回到了庞府，这时刚好景家 先前拒绝的景公子来求婚，如意答应了，忠良赶回庞家，一切已 晚．最后，忠良毒了如意，正如他当初毒了如意的大哥般的手法， 想带著如意的心远赴北京，大大却在渡口杀了他。

　　这部历经清末，民初的电影，不论在风格手法上都与陈凯歌前几 部电影大有不同。

　　有人说：毒品跟性事一样，沾了就让人脱不离。

　　有人说：女人比小姐好看。

　　有人说：不经女色的男子，永远不算是男人。

　　男人就像风，吹著云，绕著圆圆的月，有时，那是黑云，遮 住月夜皎洁的光。有时那是白云，益发衬著月夜的明亮，那风儿， 不停的追赶，无止尽的吹拂，月儿又怎能看得见风儿的影呢？