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榴莲飘飘 (2000)Durian, Durian (2000) |
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陈果一向是个影像风格强烈、意识形态鲜明的创作者；在他的作品中，不难看
出他对香港这块土地深刻的关怀。在「九七三部曲」之後，身为他的影迷，自
然十分期待，在九七渐渐遥远的当下，陈果的创作力将会有什麽样的转变。紧
接著《细路祥》，陈果推出了《榴连飘飘》，并宣称这是「妓女三部曲」中的
第一部，的确开启了陈果风格新的风貌。
《榴连飘飘》刚开始五分钟，看过《细路祥》的观众不免感到惊喜，「阿芬」
（麦惠芬饰）这个从大陆偷渡来香港的小妹妹又出现了。《榴》片故事发生的
次序似乎在《细》之前，当时阿芬还是和母亲妹妹留在内地，父亲偶尔从香港
来团聚的状况。之後情势开放，才藉由观光签证一家人到香港讨生活。
另一位女主角，也是从内地到香港来讨生活的，只不过她是香港人俗称的「北姑」
秦燕（秦海璐饰）。就像每一位北姑，她整天不是在狭小的旅舍房间，就是在
餐馆等电话；生意上门，在马夫的陪同下上工。没有名字，没有来历，和客人
逢场作戏，和老板互利共生，每天形式化的生活，也不以为苦，为的就是早日
赚饱钱回家乡。
电影前半段就在这两条线相互交错，阿芬市井生活的平实满足，小燕一成不变
的接客过程，两人代表的都是在九七前大陆人纷纷前往香港工作的写照。内地
对香港充满吸引力，同样的香港对内地人来说也充满了机会。只不过阿芬与小
燕并未在香港这个花花世界迷失，她们总是淡淡地面对在异乡的生活，没有寂
寞，却也没有想望。小燕每天都会经过阿芬洗碗的後巷，起初两人只是匆匆交
会，终於藉由一颗榴连，她们成了彼此共鸣的忘年好友。
陈果在前半段中的叙事手法接近《细路祥》，以极为写实的方式铺陈社会底层
人物的故事，陈果式的幽默贯穿其中，并未使用特殊的影像效果，甚至没有什
麽象徵技法，只是贴近两人的世界，藉以对比两人境遇与性格上的异同。陈果
特别在细微的情节中捕捉主角对生命平凡乐天的态度：小燕与恩客的对话、抠
手脚的脱皮；尤其是陈果花了近五分钟的长镜头描述小芬一家人剥榴连的全部
过程，小家庭知足惜福的温暖凝聚人心。
当然剧情的重点还是在小燕身上。後半段剧情一转，小燕在香港签证期满，回
到家乡东北。那个日夜接客的「北姑」突然个性鲜活立体了起来，「秦燕」这
个名字突然代表了一个「人」而不是一个代号，原来每个「大陆妹」都有自己
的父母、有自己的爱人、有自己的过去。小燕原来是一家戏剧学校毕业的演员，
和同学爱人结婚，却因为觉得丈夫表演的工作没有发展性而闹离婚，独自一人
要到南方闯一闯，却因缘际会到香港作妓女。如今回家，家乡没有人知道她在
香港的遭遇，只当她是赚了钱衣锦还乡。
陈果几近冗长地花了大半篇幅描述秦燕回到东北後的情形，只见秦燕不断地和
老同学出去，回到母校怀念少年时光。纪录的是小燕面对未来的困惑与挣扎，
家乡赚钱不易，但小燕不想重操旧业；虽然留在家乡被视为没前途，但这种归
属感是异乡得不到的。不仅如此，当初对戏曲表演的遗弃也成为小燕心中浅浅
的遗憾，而成为前後呼应的主题。
而我之所以用这麽长的篇幅描述秦燕的心路历程，归功於秦海璐生动自然的演技。
没有夸张的表情及肢体语言，但在平实的演出中，又不难看出角色的内心世界，
及其性格所隐涵的韧性与坚强。大量使用非职业演员一向是陈果作品中固有的
特色，自《香港制造》捧红李灿森之後，《细路祥》里的姚月明，《榴连飘飘》
的秦海璐都分别获得金马奖新进演员奖，秦海璐甚至得到最佳女主角。这是陈果
充分掌握非职业演员纯真自然的特性，与鲜明深刻的角色性格创造，两者相辅
相成的结果。作为一个导演坚持的风格，这是非常难得的成就。
如此贴近一个女性角色的日常生活及内心世界，陈果企图展现的是更广阔的视野。
以往陈果的作品总是充满对九七的无力与对大陆政权的疑虑，但在《细路祥》
以温馨怀旧的基调处理这个命题之後，《榴连飘飘》更几乎完全舍弃政治上的
观点，反过头来观察香港的资本化现代化，如何影响一位大陆女子的人生观。
在几乎是在纪录流水帐的电影後半段，陈果完全舍弃惯用的形式技巧及风格化
的剧情，刻意缓慢节奏，洗尽铅华以纯写实的方式完整纪录秦燕的心情故事。
真的很难想像，以大远景照出天宽地阔东北雪景的陈果，和那个把女中学生丢
出公车外的陈果会是同一人！这其中包含了极度的宽容与人性的尊严，甚至可
以说是站在香港的位置怀抱内地小人物的心声，算是陈果本身风格的一大突破。
榴连在本片中当然是贯穿整部电影的主要象徵，榴连的出现总是伴随著陈果式
的黑色幽默，从外籍劳工当作砸小混混的武器，到小芬一家人连络感情的共聚，
及两位主角回到大陆後，小芬寄给小燕的问候；加上榴连特殊的性质，对照观
众对榴连的印象及剧中人的心境，多方交杂的结果，使得榴连这个象徵内涵十
分复杂而不好解读的意义（当然问导演，陈果也许会说根本没有什麽目的，就
是刚好用上了而已）。
今年金马奖上，《榴连飘飘》与《蓝宇》是两部最大的赢家，虽然陈果没有获
得最佳导演，但「最佳影片」及「最佳女主角」早已间接证明他导演的实力。
从《香港制造》一路走过来，陈果对创作理念的坚持与勇於改变风格的勇气当
是他持续成功的原因。
出乎意料地好看。最特别亦是最值得欣赏的地方是，陈果不单只是写一位从大
陆来的妓女如何在香港接客的那些「经历」，他在电影下半部还深入地描写小
燕在返回家乡之後的那些「新生活」的种种片段。尤其是在友情这方面最为出
色，简单直接自然。
它没有刻意卖弄色情，接客的那几场戏点到即止。它旨在纯粹展露一位在香港
钵兰街当妓女的内地姑娘的生活剪影；食，等，造，睡。一天不段重覆又重覆
的动作，是生活，也是为了生活。
回家後，她和丈夫正在申请离婚，原来是因为丈夫在舞厅赚钱不多，一段破裂
的婚姻令她决意到香港「掘金」¨¨¨跟著摆几围酒宴招呼亲朋，亲朋戚友认
为她「光宗耀祖」，羡慕不已，希望多多关照，想著要学她一样南下发「寻金
梦」¨¨¨可是，又有谁知道她那三个月如炼狱般的生活是如何牢牢的在她身
上烫下一条又一条的疮疤？¨¨¨然後和朋友聚旧畅谈，大伙儿走到以前一起
练习的场地怀缅一番，又走到火车轨上细说当年兼开怀大唱。原来大家都正在
为自己的生活和理想忙碌著奋斗著。朋友一句「在我们之中，还是小燕最好」
，真是哑子吃黄连，无言以对。同时自己也开始替自己的「新生活」打算，租
店做小生意，跟著又不希望表妹重蹈自己的覆辙，可是太迟了¨¨¨阻不了
。满怀希望地一心可以找到新生活¨¨¨是希望吗？
唯一值得回忆的，可算是她认识了阿芬。因为《细路祥》，出了一个内地小女
孩阿芬。阿芬一家人一心想一起在香港生活，当中的生活点滴令人会心微笑，
生日食榴连那段非常精彩，真情流露。为了一家四口有安稳的生活，母女们只
有偷偷摸摸地在後巷洗碗。大家同是来自同一个地方，大家也同是为了有更好
的生活，纵使方式不同，但也算是找到共鸣。因为榴连，把她们的关系拉近了
；因为榴连，把相隔两地的她们连系著；因为榴连，把她们在钵兰街的那段连
海洋公园也没机会去的回忆再次活生生地展现在她们的眼前。
正是严寒的家乡，一片有著无数车痕的雪地，一场又一场白茫茫的雪景，是悲
凉，是苦涩。此时吃著从深圳寄来的榴连，只有百般滋味在心头¨¨¨这样的
为了生活而那样生活，值得吗？
这口榴连，吃得下吗？
据说秦海璐凭《榴櫣飘飘》（2000年)得金马奖影后。
我看不出秦海璐在《榴櫣飘飘》有何过人的演技，色相的牺牲是有的。资料说这部片是导演陈果的新三部曲之一，另二部是《香港有个荷里活》和《爱有天意》。在 此之前，陈果拍了《香港制造》、《去年烟花特别多》及《细路祥》的「香港三部曲」三部曲。看了《榴櫣飘飘》后，我还是能接受陈果的风格的，有机会一定要看 完这几部电影。
《榴櫣飘飘》中女主角小燕回到国内与戏校的四个同学白小名（她行将离婚的丈夫）、房止含、王大勇及李爽，在铁路旁叙旧，引吭高歌《原始社会好》，歌词如下：
原始社会好，原始社会好
原始社会男女光着屁股跑
男的追 女的跑
追到之后按倒地上搞一步
搞到女的哇哇叫
掀起了原始社会性高潮......
性高潮
性高潮
中国的确开放了，很难想象三十年前，中国允许放映这样「反动」、「色情」的电影。
房止含、白小含和王大勇三人在餐厅里表演，三人脱去了大褂，剩下被包裹在里面的破破烂烂衣服，「锦绣其外，败絮在内」又用来表示什么？为什么写影评的人，提都没提这一点，难道是导演、编剧无心之作吗？
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