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南国再见，南国 (1996)Goodbye South, Goodbye (1996) |
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电影评论
- 冬之心 在路上——观《南国，再见，南国》
- 游正裕 南国再见, 侯孝贤再见
电影评论作者: 冬之心, 2001-05-15
暖流，在他营造的逝去的世界中，老侯的记忆与我的童年经常叠印在一起，有时甚至分不清
彼此。老侯的镜式文本，《恋恋风尘》，《童年往事》等，总是引领着我们去追溯那失去的
时光。而《悲情城市》、《好男好女》，又提供了我们另一个关照历史的角度，让我们看见
在历史中挣扎的小民的心灵痛楚。所以长期以来观看老侯已经形成了这样的一个心理定势：
随着光影一起穿越时光的隧道回归历史、回到从前。而《南国》，却让我的这种期待落空了
，老侯所要表述的是一个更为现实的主题——记忆中的乡土台湾的失落与迷茫。
老侯还是用火车这一意象作为影片的开场，然而与往常不同的是，火车不仅仅
作为一台时光机去引领我们回到从前，更成为城市/工业文明的凶器，参与了对乡土
台湾的谋杀。我们看到，影片中的诸多人物都处在无聊、茫然的状态中，所面临的
也都是些现实性的问题，去哪里做生意、欠钱怎么还、如何从政府征收用地中获利
更多、政治与地方势力的争斗等，这些正是传统农业文明土崩瓦解前的征兆。青年
一代们完全是古惑仔、新新人类的模样，中年一代们在为生活烦恼忧愁，而年纪更
大一点则忙着巩固自己的黑帮势力或参与政治游戏。嘉义这个台中的城市恰好处在
台湾北部和台南的中间，也是处在现代工业文明和传统农业文明的夹缝中，人们想
要冲出这困境（去上海、去沈阳做生意），却再一次遭遇“国道封闭”。所以老侯
在片中安排了诸多车上的场面，火车、轿车、摩托车，每个人在台湾这辆既传统又
现代的车上麻木而不知所终。（老侯用几个车上的超长镜头强调了这一点）。
片中有一个段落印象颇深，那是阿扁去讨债而被堂兄和伯父摁倒在地并烤上手铐，小麻花在
一边又叫又跳。这些在屋外景深处发生，而屋内近景处，垂暮的老人在黑暗中默不作声，冷
漠的注视着这一切。这个长镜头为我们搭建了一幕台湾现实的舞台，传统的失语、体制的暴
力、新人类的幼稚与无奈，都在这舞台上得以呈现。
影片最后，小轿车点着微弱的车灯在黑暗的荒野中艰难前行终致抛锚，让我们记起片首的火
车在隧道里前方那一点点的光亮……或许这也暗示了老侯在创作上的迷茫与两难。。
在路上——观《南国，再见，南国》
说实话，看完侯大哥的《南国》，多少是有些失望的。一直以来，老侯都是我心底里的一股暖流，在他营造的逝去的世界中，老侯的记忆与我的童年经常叠印在一起，有时甚至分不清
彼此。老侯的镜式文本，《恋恋风尘》，《童年往事》等，总是引领着我们去追溯那失去的
时光。而《悲情城市》、《好男好女》，又提供了我们另一个关照历史的角度，让我们看见
在历史中挣扎的小民的心灵痛楚。所以长期以来观看老侯已经形成了这样的一个心理定势：
随着光影一起穿越时光的隧道回归历史、回到从前。而《南国》，却让我的这种期待落空了
，老侯所要表述的是一个更为现实的主题——记忆中的乡土台湾的失落与迷茫。
老侯还是用火车这一意象作为影片的开场，然而与往常不同的是，火车不仅仅
作为一台时光机去引领我们回到从前，更成为城市/工业文明的凶器，参与了对乡土
台湾的谋杀。我们看到，影片中的诸多人物都处在无聊、茫然的状态中，所面临的
也都是些现实性的问题，去哪里做生意、欠钱怎么还、如何从政府征收用地中获利
更多、政治与地方势力的争斗等，这些正是传统农业文明土崩瓦解前的征兆。青年
一代们完全是古惑仔、新新人类的模样，中年一代们在为生活烦恼忧愁，而年纪更
大一点则忙着巩固自己的黑帮势力或参与政治游戏。嘉义这个台中的城市恰好处在
台湾北部和台南的中间，也是处在现代工业文明和传统农业文明的夹缝中，人们想
要冲出这困境（去上海、去沈阳做生意），却再一次遭遇“国道封闭”。所以老侯
在片中安排了诸多车上的场面，火车、轿车、摩托车，每个人在台湾这辆既传统又
现代的车上麻木而不知所终。（老侯用几个车上的超长镜头强调了这一点）。
片中有一个段落印象颇深，那是阿扁去讨债而被堂兄和伯父摁倒在地并烤上手铐，小麻花在
一边又叫又跳。这些在屋外景深处发生，而屋内近景处，垂暮的老人在黑暗中默不作声，冷
漠的注视着这一切。这个长镜头为我们搭建了一幕台湾现实的舞台，传统的失语、体制的暴
力、新人类的幼稚与无奈，都在这舞台上得以呈现。
影片最后，小轿车点着微弱的车灯在黑暗的荒野中艰难前行终致抛锚，让我们记起片首的火
车在隧道里前方那一点点的光亮……或许这也暗示了老侯在创作上的迷茫与两难。。
电影评论作者: 游正裕
创造新的电影语言的侯迷来说会有些失落感，这部片的形式、故事架
构与剧情铺呈均没有超越他过去的所有作品，如果要论广告词所言的
新暴力美学，它也并没有超越过去曾监制，分别由陈国富与徐小明所
导的《只要为你活一天》及《少年．安啦！》，片中较为可贵的是演
员都活了起来，喜翔、高捷演活了江湖腥味，林强、伊能静也有较放
肆随性的表演，角色的边缘性格主导整部片的节奏，但很可惜剧情结
构并没有容许这些角色有风格化的呈现，也使得林强深具世纪末兴味
的配乐无从获得较适切的搭配与发挥，有人说本片带有贾木许的深沉
氛围，但若要以公路电影来论此片，我感觉是令人失望的。不过，我
仍旧喜欢侯孝贤处理人处在任何情境时那种自然呈现的张力。
南国再见, 侯孝贤再见
少了怀旧与历史感的侯孝贤电影□南国再见、南国，对于期待他能够创造新的电影语言的侯迷来说会有些失落感，这部片的形式、故事架
构与剧情铺呈均没有超越他过去的所有作品，如果要论广告词所言的
新暴力美学，它也并没有超越过去曾监制，分别由陈国富与徐小明所
导的《只要为你活一天》及《少年．安啦！》，片中较为可贵的是演
员都活了起来，喜翔、高捷演活了江湖腥味，林强、伊能静也有较放
肆随性的表演，角色的边缘性格主导整部片的节奏，但很可惜剧情结
构并没有容许这些角色有风格化的呈现，也使得林强深具世纪末兴味
的配乐无从获得较适切的搭配与发挥，有人说本片带有贾木许的深沉
氛围，但若要以公路电影来论此片，我感觉是令人失望的。不过，我
仍旧喜欢侯孝贤处理人处在任何情境时那种自然呈现的张力。
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