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电影歌曲与代唱天后静婷
陈炜智 (Edwin W. Chen)
Edwin@dianying.com
电影明星呀！一但过了自己当红的年代，就只注定了要被怀念，扭曲和遗忘。
静婷-有人称她为席静婷-但无论如何，这个名字从不曾出现在电影片头字幕， 也从来不属於电影海报的任何一角；或许，她只活在留声机里——从唱片到录音带，再到CD，百代唱片公司的「百代歌后」静婷几乎永远站在录音间和夜总会、演唱会现场，从五○年代到九○年代，我们不曾见过她出现在哪一格电影胶片里，或者是哪一期的《南国画报》、《国际电影》里。
一点不错，她从来就不是电影明星。静婷是当代许多电影名星的灵魂。
在「无歌不成片」的五○、六○年代，几乎每部电影都有她留下的痕迹， 几乎每一位当红女星轻启朱唇，引吭高歌时，都是静婷的声带在替她们震动。 从早年的于素秋、刘亮华、林翠、丁宁、锺情，到黄梅调时代的林黛、 乐蒂、方盈、丁红、李丽华，再到山歌对唱时期的李菁、杜娟、叶枫； 至於民初、时装影片中的时代曲，更少不了静婷、崔萍、蓓蕾，以及顾媚、 方逸华等人的嗓音。除了林黛、乐蒂、叶枫、李菁，包括凌波、秦萍、 李香君、张仲文、胡燕妮、郑佩佩、何莉莉等影星，都曾「受惠」於她 的歌喉，在银幕上表演了〈毋忘我〉、〈温柔乡〉、〈多情河〉、 〈青山对我笑〉、〈豆腐西施〉、〈昨天〉、〈寂寞〉、〈明日之歌〉、 〈痴痴地等〉、〈痴情泪〉、〈夜香港〉等等经典名曲，非但为这些 影片增色许多，甚至，静婷的歌声还赋予这些影片传世的价值及理由。
据载，静婷投身电影歌曲演唱是在1958年前後，在《黄花闺女》 一片为于素秋代唱插曲〈春五娘〉，又於《小野猫》一片为女主角丁 莹代唱〈摇船曲〉等，为李翰祥导演赏识，进而邀约她参加自由中国 地区第一部黄梅调电影《貂婵》的摄制工作，为女主角林黛代唱。 1963年邵氏和电懋的梁祝双胞战打得如火如荼之际，邵氏抢先签下静 婷的合约，自此邵氏片厂每部影片几乎都少不了静婷的美嗓。甚至在 一些完全意想不到的地方，静婷的歌声也会突如其来地蹦出，与歌迷 影迷们相会-比方《血溅牡丹红》一片，歌舞女郎叶枫与蓝娣至大帅 府赴宴，当众表演了一首花鼓歌的歌曲戏弄大帅的就是静婷的歌声； 再比方《观世音》一片，由李丽华扮演的妙善公主为劝父王信佛行善 ，偕同众位舞姬歌女於庆功宴上表演〈散花歌〉，也是静婷领唱； 1967年由凌波、关山主演的《烽火万里情》里，静婷优美的歌声也被 拿来当作过场蒙太奇的衬底音乐。
虽然影片中加入歌曲的作法，并不一定能提升影片的艺术成就， 或者完成其辅助叙事、交代剧情的作用，甚至绝大多数的影片因为演员 缺乏相当的表演水准，幕後唱得好幕前不一定能演得好；我们所见大 部份影片中的歌唱桥段，坦白说，失败的居多——无论是歌唱片、琼瑶片 还是黄梅调，真正唱做俱佳的片段实在屈指可数。可是，笔者相信， 这些独唱、对唱、甚至歌舞齐来的段落在中国影坛——特别是当年政治意 识型态严明的「自由中国影坛」（包含台湾及东亚各地的右派影业）具 有非凡的意义。它不仅满足了中国观众特有「听戏听歌」的观影文化； 亦有别於当时中国大陆运用丰富的音乐资源——山歌民谣、地方戏曲、 艺术歌曲——拍摄如《刘三姐》、《东方红》，甚至样板戏《白毛女》、 《红色娘子军》等影片的作法（关於这一点，由於笔者对於大陆歌唱片 尚在「启蒙」阶段，还望有相关研究的同好不吝指教），本文所言「大 抵来说」不脱脂粉气味的电影歌曲则更能反映南来影人企图重现上海时 代京华风云的大观色彩，也更能展现他们企图在香港建立好莱坞式梦工 厂的野心及艺术风格。
由这些载歌载舞的影片中脱颖而出，屹立数十年不坠声誉的，不是 陶秦、易文、井上梅次；也不是锺情丁宁、林黛乐蒂、李菁胡燕妮。 除开姚敏、陈蝶衣、周蓝萍、李隽青、王福龄、顾嘉辉等居功厥伟的词 曲作者之外，声誉最隆，却也最不为人知的，便是号称「百代歌后」 （百代唱片EMI）的静婷。
静婷这位「代唱女神」具有全然不同的多样面貌；难能可贵的是， 一部电影在拍摄之先，歌曲就先得在录音间里录好声带，再交付给演员 听熟、练习对嘴；身为「幕後代唱」，有时连剧本都没能看完全就要进 录音间了，静婷居然能在每一句歌词的每一个字里头灌注适切的情感与 戏剧张力，一部电影看下来，笔者时常发现自己已经不在乎电影演的是 什麽，更多的时候反而是在期待静婷嗓音为观影者送上一套细腻精致的 声音飨宴。
《桃花江》时期的歌唱片
静婷——除了一般时代歌曲之外，最先让影迷们认识的应该是她的 「民谣小调风貌」。在《桃花江》一炮而红，歌唱片一部接著一部， 每部都是「插曲十八支，支支动听」的风潮袭卷下，〈摇船曲〉、 〈多情河〉、〈豆腐西施〉、〈河上相思〉等歌曲也随之流传开来， 当红的姚莉、董佩佩、潘秀琼及男歌星杨光等都曾为此类影片发声。 不过，当时真正为影片代唱的艺人和灌唱片的歌星却不一定相同。 笔者早年一直以为电影《多情河》是逸敏、董佩佩等人配唱的，及至 看了电影，才认出静婷的歌声。
静婷演唱这类民谣小调歌曲时的嗓音娇俏动人，彷佛女主角的两条 大辫子甩啊甩地。姚莉彼时正逐渐转型成Patti Page的中低音域，韵味 十足；小周璇董佩佩的金嗓子恰在另一个极端，锋亮、清脆；静婷则正 好居中，浑圆而不嫌厚重，青春且兼顾细腻，为刘亮华、丁宁、林黛等 女星代唱村姑的角色恰如其份。可惜静婷此时期的录音流传得很少， 许多歌曲甚至没有灌成一般商业唱片发行，仅仅存在影片声带中；但更 可惜的，这些影片的艺术水准平均而言不甚高，娱乐效果就当时社会背 景而言应该不低，但是「老化」得很快。等到《龙翔凤舞》、《千娇百媚》、 《万紫千红》、《万花迎春》之类的大型歌舞综艺片出现；《江山美人》、 《梁山伯与祝英台》等七彩炫烂黄梅调影片开拍；《山歌恋》、 《山歌姻缘》、《菁菁》之类的山歌影片上市之後，原本笼统塞进 「歌唱片」这种类型的各种表演型式便脱颖而出，「以歌代言」的歌唱 片及情境喜歌剧、後台歌喜剧便愈来愈少见。回头追究这些影片存在的 价值：「插曲十八支，支支动听」；似乎，这些影片就是当年的MTV吧。
静婷於此类影片的名曲代表作为〈摇船曲〉、〈龙凤姻缘〉、 〈豆腐西施〉、〈唱山歌〉（山歌短来山歌长呀...《豆腐西施》插曲， 女主角林翠曾亲自灌成唱片）、《翡翠湖》插曲〈小红娘〉、林黛主演 的侠情片《燕子盗》插曲〈待嫁女儿心〉，以及据称是《妙手回春》的 插曲，与江宏对唱的〈难开口〉（从广播电台听来的消息，不一定准确...）。 锺情五○年代晚期在邵氏拍摄的《给我一个吻》、在新华拍摄的《百花 公主》等片似乎也是静婷代唱的。
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