电影审查制度与中国电影直面入世

入世几乎成为现实的时候,人们对中国的各项产业表现 出全方位的 担忧。电影也是其中之一。毫无疑问，目前的中国电影 在进口电影面前毫无优势，已经有很多人比较近年来国产片与进口片 在票房上的差距了。在更反映世道人心的盗版vcd市场上，国片状况 更加悲惨，这一点不说大家都明白。

可以预见，入世后，中国政府将面临很大的开放文化市场的压力， 虽说政府可以援引“中国例外论”，但是做出让步总是难免的。届时 将不得不引进更多的外片，10-20部的限制的打破也只是时间问题。

要直面这种状况，中国电影的生产/发行/放映体制都要有极大的 改变。电影审查制度应该成为变革目标之一。

几乎所有的国家都有电影审差制度，所不同的是审查的角度与严 格 程度不同，而中国的电影审查体制在诸国之中显得卓尔不群。与 其它 国家报审查内容只集中在意识形态，性，暴力与特殊的社会禁 忌方面 不同，中国的电影审查是全方位的。所谓全方位，在内容上 是指电影 不能够对任何一个有一定地位的机构，群体构成道德压力 或使他们认 为如此；在实际操作中，中国的电影拍完后，不仅仅要 上呈所谓的主 管部门，还要邀请各路神仙共同观赏，只要有那一个 仙说这影响本 “系统”形象，对不起，这部电影可能就会黄。比方 说，拍警匪片， 警察就必须是正人君子而且高级官员一定高瞻远瞩 。这下大家都明白 为什么国产的警匪片为何如此之烂。因为其烂， 最后搞得影厂自己也 不好意思了，于是干脆不拍。大家回忆一下， 是不是有些日子没看国 产警匪片，哪怕是再烂的那种。

因为电影的审查是全方位的，所以根本就拿不出什么具体可操 作的标 准，所谓的标准，都是类似于四项基本原则之类的玩艺。对 于性暴露， 暴力程度，多可以有种种定性定量的标准，而一部电影 对于某一群体 形象的毁誉，是否在某方面符合某权势的口味，能制 定出什么标准？ 前两年一度热传王朔的 我是你爸爸 要拍成电影， 还有一部名叫过这 狼狈不堪的生活，据说是由王朔导演，但终究没 有出世。究其原因，是 因为王某人与某些权势力量闹得不开心，而 这些人就有能力让广电部 不给任何与王某人有关的电影出世。到了9 7年，冯晓刚拍 甲方乙方， 用的故事是王朔的小说 你不是一个俗人 （当然把故事改编变得一团和 气加俗气），但是就是没敢现出王朔 名字。

因为没有标准，所以在中国投资拍电影就是高风险的买 卖，风险 并不都来自于市场，而是来自于审查。而电影制作人员， 更是惴惴不 安，一不留心，就会是成百万上千万的银子打水飘。

在这种审查制是使中国电影没有勇气直面当前的中国社会。而中 国的 电影之于外片的优势就在于本应能够利用本土文化优势，能够 审视 中国人自身得处境并引起共鸣，电影审查制度使这些优势无以 存在。 有人常举四十年代的中国电影的例子：在上海，好莱坞的电 影在美 国首映一两个星期后就可以在上海的影院中出现，但是以江 春水向 东流 八千里路云和月照样拿了票房冠军。在这个例子里面忽 视的是 那时后的电影审查制度没有这么严厉，而求也仅仅局限于反 共方面。 但事实上，当时有些影厂就是被共产党人控制的，而电影 从业人员 中亲共者就更多了去了。这些电影，也没有因为对社会的 势如 国府接受大员的讽刺而夭折。

我并不是说，只要放松电审查制度，中国电影就可以安然入世。 意大利与东欧诸国以及台湾都放松了电影审查制度，并没有能够阻止 好莱 坞。但是，如果放松电影审查，中国电影还可以放手一搏。如果 不放松，将会死得很难看。