国产影片点评

钝遁

　　如果把露天人分类的话，从看片的范围来分，可分为“欧美派”和 “大甲国派”。我是个十足的“欧美派”不过受后者们的影响，今年(1997年) 很是看了些国产片。

　　《鸦片战争》：谢晋只怕有点象奥立佛斯通，很善于取巧，利用其它途 径来扩大自己影片的影响。如果说斯通利用有争议的话题来赢取票房的话， 谢晋则是利用政治。从文革后的《芙蓉镇》，抗越自卫时的《高山下的花环》 到九七的《鸦片战争》，未见其电影手法之高明，不过把握宣传的水平倒 也一流。《鸦》除了投资惊人外，也未见过人之处。《红河谷》：宁静夸 张的表演，冯小刚传奇得已经荒唐的故事，糟蹋了一块净土。只觉得除了 背景外，没什么可看的。虽然宁静得了表演协会奖，但对其演技可不敢苟 同，是很用心，可惜了。从刘晓庆到宁静，太多的中国女演员演得太卖力。

　　《离开雷锋的日子》：一个好人，但却没感动我难道我的心太冷？可 我却觉得周围更冷，是烧暖气的师傅睡着了？《离》虽然是一次成功的商 业动作，紫禁城影业公司一定发了。

　　《二嫫》：没想到被一部农村题材的片子感动了。原本不着好它，因 为农材片往往都拍得太脏，难以迎合我小资情调的口味，而且周晓文的 《秦颂》拍得也太荒唐了。《二》不过是一个女人为买一台县中最大的电 视机而奋斗的故事，一个实现理想的故事。而且一台电视机也太简单，太俗， 比不上秋菊想讨个说法的理想，但这个理想并不比其它建功立业的理想逊色。 平实地成为一个人的目标，也为此而奋斗，有个性，有活力，但也精明，现 实。这一段感情，是爱？有情？有浪漫，少激情，但也有尊严，也有美。

　　《伴你到黎明》：是夏钢一贯生活化，其实是一种美化了的生活化的 城市题材，一段注入了许多卖点（暴力，爱情，神秘主义）的城市人生活， 一种明显商品化了的的城市生活。一个巧妙的结尾，留下了许多想象空间， 又可避免矛盾，聪明，抑或是狡猾的夏钢。

　　《长大成人》一直关注第六代，他们是距我们最近的一代人，他们是 否和我们有共同的感受？答案否定。这部由第五代监制（田壮壮），第六 代编导（路学长）的影片技术上还可以，影像明快，音乐现代，但内容仍 然空洞，影片分成两部分，过去和现在。过去（七、八十年代）让人想起 记忆深入的一些东西，很有些亲切感。现代则是陌生而苍白的，众人皆醉 我独醒的态度让人好笑。在一个上帝已死的时代中，寻找偶像也让在无偶 像中长大的我感到荒唐。第五代的总是是包袱太重，第六代则是缺乏生活 体验，小小的圈子限制了视角。时代的症结不是人的颓废，而是人的功利。

　　《有话好好说》：“虽说圈内人吹得天花乱坠，但我早已知道张艺谋 的《有》在威尼斯电影节上反应一般。引起争论的镜头摇动对看惯了王家卫 的人也太平常，不过一第歹的特写镜头，头还是让人印象深刻。一个看似 黑色幽默，表达世界之荒谬的故事，事实上是繁琐而冗长，人人都在说： “怎么还不完？”只有音乐很捧。

　　《春光乍泄》：王家卫风格不变，却越加阴郁，梁朝伟，张国荣大胆 演译了一段让人伤感的爱情故事，淡淡的，情感中许多东西只可体会，不 可细想。《甜蜜蜜》：少有的港片，滥情，但也浪漫，清新，黎明青涩的 演技正和用，张曼玉洋味太重，而陈可辛大有潜力。《长》和《有》都离 现实生活太远，你永远也找不到因素的正真张秋生的“执著”、赵小帅的 “痴情”、安亿的“自由”。谁能真正表达当代城市人所思所想，所经历 体验着的一切呢？

　　回头读了一遍，发现充满着太多的批评，太多的失望，这原本不是我 所想写的。我并不打算这样愤世嫉俗，欠毛求疵，可总发现影中远不如宣 传所吹嘘得那样，这或许也是当今中国电影的一种无奈，只希望九八年能 多发现些好片子。