日本影片《羅生門》


這是黑澤明的《羅生門》中的一段。將來讀解還要登全文。
現在引這一段只是為了說明 你說我說 不是規律。
為什么日本人就不說﹐非你說我說不可呢？請看：

多襄丸趕上那對夫妻。躍過一條小溪﹐滑下一個陡坡﹐他的這段旅程是
由追逐性音樂伴奏的﹐他趕上了他們。那武士最初起了疑心﹐但不久即
屈從于那強盜的關于埋藏的寶劍和鏡子的故事－－唾手可得。他隨著強
盜進入樹林（又是一段黑澤明的精彩的運動鏡頭﹐且伴隨以樵夫進樹林
時的那段木管樂）﹐在那里強盜突然向他進攻﹐把他綁起來﹐然后活蹦
亂跳地﹐像小鬼一樣地奔回到妻子那里﹐拉著她穿過樹林﹐來到捆著她
丈夫的那棵樹旁。這時﹐出現了全片中最動人的一段建立在三角形構圖
基礎上的、360°的蒙太奇對峙。

　　如圖所示﹐這一段落共由七個鏡頭組成：

1.     遠景　三人的一個三角形構圖：被綁的武士背對鏡頭位于前景
的中央﹐畫左的背景處側身站著武士的妻子﹐強盜則側身站在畫右
的背景處﹔

2.     中近景　從位于前景畫左的武士的過（右）肩鏡頭﹐我們看到
位于后景畫右的妻子﹐隨后﹐武士扭頭向右畫外（的強盜）看去﹔

3.     中近景　從位于前景畫右的強盜的過（左）肩鏡頭﹐我們看到
位于后景畫左的武士﹐隨后﹐強盜扭頭向右畫外（的妻子）看去﹔

4.     中近景　從位于前景畫左的妻子的側面鏡頭﹐我們看到位于后
景畫右的強盜﹐他在看她﹐隨后﹐妻子也扭頭向強盜望去﹔

5.     中近景　從位于前景畫左的強盜的側面鏡頭﹐我們看到位于后
景畫右的妻子正在看他﹐隨后﹐強盜扭頭向左畫外（的武士）看去﹔

6.     中近景　從位于前景畫左的武士的過肩鏡頭﹐我們看到位于后
景畫右的強盜﹐隨后﹐武士扭頭向左畫外（的妻子）看去﹔
7.     中近景　從位于前景畫右的妻子的側面鏡頭﹐我們看到位于后
景畫左的武士﹐這時﹐妻子扭頭向武士看去。攝影機從妻子的背后
開始向前推到她的正面特寫﹐隨即又向后拉出。


□ □
□真砂 多襄丸 □










武士□
□


□





（□）
很明顯﹐這一段落的分切是以360°的空間為准（而不是象好萊塢那樣﹐
以所謂的 180°軸線為准）﹐且全段的七個鏡頭由劇中人的視線所牽引﹐
一正、一反走了兩圈 360°。

雖然黑澤明所遵循的空間觀念依然是小津安二郎所創造的那個360°﹐但
是他卻賦予這些鏡頭以深刻的社會含義。這并不需要過分的闡釋﹐只要從
日本的封建社會關系來想到這七個鏡頭中所顯示出來的關系就行了：

□一個三角空間關系﹐多襄丸得勝﹐武士被綁在樹上﹐他的妻子落到
了強盜手中。于是──
□武士面對妻子
□多襄丸面對武士
□真砂面對多襄丸
□多襄丸面對真砂
□武士面對多襄丸
□真砂面對武士

這是一個沒有那條軸線為界的360度的觀念。抗戰時我是打日本的﹐可不
得不承認﹐日本人就是有創新精神！不因循守舊。大概所受教育不一樣。