谈谈对记录片《老头》的观感 wooder 13:43:22 6/09/00| (7K)
谈的真好，distortion能不能联系到杨天乙谈谈她的《老头》，俺是上星期头一次 看记录片，一下就给震了。下面是和朋友论的一点看法，你能不能谈谈你对《老 头》的观感。
本来这篇文章准备好好写写，可是越写越感觉自己矫情，这样口吻来写决定是最 后一次，因此也决定不费劲串了。这是杨子给我们上的最好一课。
你还想拍记录片吗？
这是我看完杨天乙拍的记录片《老头》后问自己的一个问题，结论当然是你还是 先老实歇着吧。我想我这还算是好的，我估计我的一个好友如果看了此片，可能 感觉更惨，因为他会发现他自己喊来喊去一些拍摄理念已经被别人，这个别人还 是一个从来没拍过片的二十多岁女同志，近乎完美地实现了。我这个朋友非常喜 欢塔可夫斯基的片子，当年被一部《东边日出西边雨》给完全倾倒，自此我在icq 上向一个网友吹这部片子拍得实在太好了时，她问：“挖，能让您崇拜如此，讲 什么的？”，我回：“什么都没讲，这就是她和他们生活区一群老头，更准确说 叫老人，混在一起两年，拍出的东西。哎，真的不想说，只等你们以后自己 看。”，这里其实最后还有一句我磨来磨去，最终还是没好意思发给她的话： “何止崇拜，我想我们都已经爱上她了”，我用了“我们”，因为不仅我这近三 张的人几乎是马上产生了一种追星族般的冲动，想了解杨天乙的一切情况，我想 别的大部分看了此片的老少爷们，包括我那个也非常想拍记录片的朋友，估计看 了《老头》之后都会爱上她，我这个朋友可是个酷人，我幸灾乐祸已经想到他到 时看到这部片子后失魂落魄的情景。建议Y别看，看了后就要痛苦，当然也是幸 福。
塔可夫斯基的中国传人。这样说可能有些对杨不公平，塔的片子我没看过，仅通 过朋友的介绍来知道一些，但我想他多半是远景，不象杨是基本一直是近景，无 比贴近的。《老头》可算是中国电影，特别记录片史上的里程碑之作。
平静就是最大的抒情。
小川绅介在一篇访谈中说：“我拍的时候最注意的是：在自己和对方建立起无话 不谈的关系让我们拍之前，决不转动摄影机。”在这一点上，杨天乙做的最为成 功，她不仅做到了使老头们在镜头面前非常自然，而且拍摄的地点也由外面的大 墙边、路旁的树荫下移到了老人们的家里、床边，她拍了一个很短的，医生、亲 属站在床边，老人的弥留之际的镜头（这个场景让我非常心跳，死亡信息扑面而 来）。两年的拍摄的过程中，杨天乙已经使她的镜头成了那个生活区人群中自然 的一部分，人们已经完全接受了她、它。
老头都亲呢地叫她：杨子。
关键在她做一个很好的拍者同时，也做到一个很好的听者。
二十多岁女同志可能容易让人感到亲切，
女孩一冷静就象佛。一尊石佛，冷硬加慈悲。
网友在谈阿巴斯的一个贴子中说：“我意识到，这或许就是大师高明之处，他把 极端真实的东西呈现出来，看似不事雕琢，但是让人感受到的却是各种各样的所 谓审美冲动，所谓源于生活，高于生活。”
看了片子，他就会明白什么才叫极端真实，什么才叫不事雕琢。
中国拍电影、拍记录片的老少爷们和杨天乙一比，我估计给他们起个名最合适： 矫情一族。这几年他们拍的片子可算是矫情人做的矫情事，在各类报纸、杂志上 发表的各类文字可算是矫情人说的矫情话。矫情人一般有两大特点，一是爱抒 情，一是爱说话。情是大滥情，话是大废话。还好，现在《老头》出现了，
这是一部让人闭嘴的片子，
《北京的风好大》，扯蛋片，浮光掠影的东拍拍西问问，加一点泛政治化佐料， 最糟的是，他们最起码的，拍记录片要对被拍者的尊重都没有，甚至以人们猛一 见摄影机的不安、不适为乐，此种态度肯定是让人不能接受的。
杨在摄影角度及场景选择上审美直觉几乎是天生的。
《老头》影片介绍
杨天乙
1996年，我搬进北京清塔小区，有一天我路过看见一群人，觉得他们好看，就用 摄像机纪录了他们。 他们是一群退了休的老头，我叫他们大爷，大爷每天早上从家里出来，聚集在路 边的大墙底下晒着太阳，聊着天，中午回家吃饭，午后接着出来，到五点钟左右 回家吃饭，睡觉，夏天的时候，他们会转移到另外一个有树荫的地方去坐着。年 复一年，他们准时出门，准点回家象是上班的人，二年多的时间我做完我的纪 录，再经过大墙时，很多大爷我不认识，当年那些吸引我，让我停步观望的大爷 有的生病，出不了门；有的离开小区到子女家去生活；还有几位大爷常说自己老 了、没用了、是该走的时候了，我眼看着他们离去，深信他们前往天堂了。
下面是我和lance在icq的一次聊天中谈到一些看法，整理了下供大家瞅瞅。
wooder: Y在做甚，记录片真就是可歇手了。广州一个星期两部地在放。
lance: 我不明白的是,为什么你看到别人拍的好,就认为自己没法拍了?你哪出问题 了?
wooder: 不是说我不拍，是说我们做不到象她那样有耐心，两年时间你能撑住，片 中常常就是她先在那地等老头来了，吴文光介绍说是拍了两百多盘。和别人建立 到她和老头那种关系，我是没信心，男同志我可真觉得不行，不是开两玩笑、递 两根烟就达到了。
lance: 那你怎么不想想人家小川拍稻子拍了15年呢
wooder: 注意他是拍稻子，而杨是在非常近的拍人，而且场景就是我们最常见的生 活区里，外面就是两场景：墙边和路旁树荫下。然后家里，这可是要见功力的。 厉害厉害。
wooder: 我始终怀疑那些男同志们和人建立关系的深度，男女这方面确实不一样。
lance: 谁告诉你他只拍稻子,大量的内容还是拍农民,否则为什么会有你文章里引的 那段话?你Y这显然是看完电影的通常反映,还没拔出来呢
wooder: 先不扯那么多了，反正你Y要拍先老实和被拍者呆上个一年几载的吧，杨 非常注意一些背景，比如两个老头谈话，老头在两边角上，她主拍后面中间的一 棵树为主景。
lance: 长期的交流显然是必要的,但也不至于几年,田野工作强调participant observation,一年左右就差不多了,可以写博士论文了.我想,关键还在于你要表达的东 西,有些东西需要积淀,有些东西就在面上,靠你自己去捕捉
wooder: 所以这种话俺就不敢说了，等你捕捉吧。
lance: 我只是想说,拍纪录片也有很多种,关键在于摸索出适合你自己性子的,有自己 风格的方法.另外,扬和tarkovsky绝不可能一样,后者是典型的诗性电影,你要说跟阿 巴斯相似我倒有点信
wooder: 对，塔比较抒情，就在这前两者我相信得远景才能办到，杨当然不能说是 诗意。我说要闭嘴，就在于现不能太论它，杨本人没露过一点面，没说一句话， 老头有时对她说话，她可能有回，不大声或者给抹掉了。这片子我先不能说作者 有什么态度，无法论它无法论它。我更愿意谈谈它的取景上，
lance: 老周听见又要骂你了,什么取景,电影是运动,是空间,搞什么搞...
lance: 我知道你什么意思,你就说说有什么特点巴这方面
wooder: 特点想想我可有点说不来，比如生活区最日常的常景可以很漂亮。这个漂 亮你应该可以明白吧？普通的生活场景，节奏慢，态度松， 触动，漂亮。不需要你要表现什么。不是网破，是俺想半天，不知如何说。
lance: 问题是你要发现她是如何运用镜头做到这一点的压,否则不是白说?
wooder: 杨最经常用一个景头就是远景老头提着椅子什么的慢慢地离去，所谓远景 就是挺开阔，老头一个走。她用得太多，我觉得有点过。
wooder: 为什么说关键在取景，角度选对就对了，因为镜头变换的不是很多，有也 是慢慢地摇过去。取景对了，一直拍都没问题，象我刚才说的，俩老头在景两 角，挺偏，中间拍一颗树。比如老头们一排坐在墙下晒太阳，她基本就是在前面 正拍。
wooder: 我这是说取景角度。因为我发现我要拍就必须注意这个角度问题，这里我 是在说一个美学观感问题。不煽情，一般要煽这种取景会很长，且静默，而且前 面多半有些故事情节铺垫的。而杨不是。实拍，也有实地声音了。
wooder: 准备通过被拍者表现什么，我觉得很难事先想好，想好来拍你 也就完了，只能长期混，大量拍。最后再凭感觉来剪吧。"表现"这个词吗，俺其 实不想用了。
lance: 你干吗对用词这么敏感？你不想用至少得说出点道理来。表达不见得先于 经验，等你拍出大量素材，你自然会有很多东西要表达。但，如果你去拍的时候 对对象完全没有感觉，那你肯定比别人浪费更多的时间，你呆两年可能比不上别 人呆半年捕捉到的东西丰富。而且，拍之前的深入交流本身就为你找到要表达的 东西奠定了基础。
wooder: 所以说就在这了，我也想这个问题，因为俺觉得对谁都好象没感觉，心是 冷的。而要拍，我想得先从感情上喜欢他们，亲切他们，这点你Y也好不到那 去。
lance: 靠，你Y不要总是自以为是好不好，一看就知道你Y是自己骗自己。 两分钟以前还在那儿哭着喊着说看了部片子就爱上谁谁了，这会儿 又说对谁都没感觉。你没试过怎么知道？
wooder: 杨拍得好，我当然非常喜欢，不代表我就马上能喜欢和老头混在一起了。
lance: 你不喜欢跟老头混在一起没人逼你啊？你喜欢跟小扬妹妹混在一起你可以 拍他啊？我说你怎么这么死脑筋哪？
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