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電影歌曲與代唱天后靜婷
陳煒智 (Edwin W. Chen)
Edwin@dianying.com
電影明星呀！一但過了自己當紅的年代，就只註定了要被懷念，扭曲和遺忘。
靜婷-有人稱她為席靜婷-但無論如何，這個名字從不曾出現在電影片頭字幕， 也從來不屬於電影海報的任何一角；或許，她只活在留聲機裡—從唱片到錄音帶，再到CD，百代唱片公司的「百代歌后」靜婷幾乎永遠站在錄音間和夜總會、演唱會現場，從五○年代到九○年代，我們不曾見過她出現在哪一格電影膠片裡，或者是哪一期的《南國畫報》、《國際電影》裡。
一點不錯，她從來就不是電影明星。靜婷是當代許多電影名星的靈魂。
在「無歌不成片」的五○、六○年代，幾乎每部電影都有她留下的痕跡， 幾乎每一位當紅女星輕啟朱唇，引吭高歌時，都是靜婷的聲帶在替她們震動。 從早年的于素秋、劉亮華、林翠、丁寧、鍾情，到黃梅調時代的林黛、 樂蒂、方盈、丁紅、李麗華，再到山歌對唱時期的李菁、杜娟、葉楓； 至於民初、時裝影片中的時代曲，更少不了靜婷、崔萍、蓓蕾，以及顧媚、 方逸華等人的嗓音。除了林黛、樂蒂、葉楓、李菁，包括凌波、秦萍、 李香君、張仲文、胡燕妮、鄭佩佩、何莉莉等影星，都曾「受惠」於她 的歌喉，在銀幕上表演了〈毋忘我〉、〈溫柔鄉〉、〈多情河〉、 〈青山對我笑〉、〈豆腐西施〉、〈昨天〉、〈寂寞〉、〈明日之歌〉、 〈癡癡地等〉、〈癡情淚〉、〈夜香港〉等等經典名曲，非但為這些 影片增色許多，甚至，靜婷的歌聲還賦予這些影片傳世的價值及理由。
據載，靜婷投身電影歌曲演唱是在1958年前後，在《黃花閨女》 一片為于素秋代唱插曲〈春五娘〉，又於《小野貓》一片為女主角丁 瑩代唱〈搖船曲〉等，為李翰祥導演賞識，進而邀約她參加自由中國 地區第一部黃梅調電影《貂嬋》的攝製工作，為女主角林黛代唱。 1963年邵氏和電懋的梁祝雙胞戰打得如火如荼之際，邵氏搶先簽下靜 婷的合約，自此邵氏片廠每部影片幾乎都少不了靜婷的美嗓。甚至在 一些完全意想不到的地方，靜婷的歌聲也會突如其來地蹦出，與歌迷 影迷們相會-比方《血濺牡丹紅》一片，歌舞女郎葉楓與藍娣至大帥 府赴宴，當眾表演了一首花鼓歌的歌曲戲弄大帥—就是靜婷的歌聲； 再比方《觀世音》一片，由李麗華扮演的妙善公主為勸父王信佛行善 ，偕同眾位舞姬歌女於慶功宴上表演〈散花歌〉，也是靜婷領唱； 1967年由凌波、關山主演的《烽火萬里情》裡，靜婷優美的歌聲也被 拿來當作過場蒙太奇的襯底音樂。
雖然影片中加入歌曲的作法，並不一定能提升影片的藝術成就， 或者完成其輔助敘事、交代劇情的作用，甚至絕大多數的影片因為演員 缺乏相當的表演水準，幕後唱得好幕前不一定能演得好；我們所見大 部份影片中的歌唱橋段，坦白說，失敗的居多—無論是歌唱片、瓊瑤片 還是黃梅調，真正唱做俱佳的片段實在屈指可數。可是，筆者相信， 這些獨唱、對唱、甚至歌舞齊來的段落在中國影壇—特別是當年政治意 識型態嚴明的「自由中國影壇」（包含台灣及東亞各地的右派影業）具 有非凡的意義。它不僅滿足了中國觀眾特有「聽戲聽歌」的觀影文化； 亦有別於當時中國大陸運用豐富的音樂資源—山歌民謠、地方戲曲、 藝術歌曲—拍攝如《劉三姐》、《東方紅》，甚至樣板戲《白毛女》、 《紅色娘子軍》等影片的作法（關於這一點，由於筆者對於大陸歌唱片 尚在「啟蒙」階段，還望有相關研究的同好不吝指教），本文所言「大 抵來說」不脫脂粉氣味的電影歌曲則更能反映南來影人企圖重現上海時 代京華風雲的大觀色彩，也更能展現他們企圖在香港建立好萊塢式夢工 廠的野心及藝術風格。
由這些載歌載舞的影片中脫穎而出，屹立數十年不墜聲譽的，不是 陶秦、易文、井上梅次；也不是鍾情丁寧、林黛樂蒂、李菁胡燕妮。 除開姚敏、陳蝶衣、周藍萍、李雋青、王福齡、顧嘉輝等居功厥偉的詞 曲作者之外，聲譽最隆，卻也最不為人知的，便是號稱「百代歌后」 （百代唱片EMI）的靜婷。
靜婷這位「代唱女神」具有全然不同的多樣面貌；難能可貴的是， 一部電影在拍攝之先，歌曲就先得在錄音間裡錄好聲帶，再交付給演員 聽熟、練習對嘴；身為「幕後代唱」，有時連劇本都沒能看完全就要進 錄音間了，靜婷居然能在每一句歌詞的每一個字裡頭灌注適切的情感與 戲劇張力，一部電影看下來，筆者時常發現自己已經不在乎電影演的是 什麼，更多的時候反而是在期待靜婷嗓音為觀影者送上一套細膩精緻的 聲音饗宴。
———《桃花江》時期的歌唱片
靜婷—除了一般時代歌曲之外，最先讓影迷們認識的應該是她的 「民謠小調風貌」。在《桃花江》一炮而紅，歌唱片一部接著一部， 每部都是「插曲十八支，支支動聽」的風潮襲捲下，〈搖船曲〉、 〈多情河〉、〈豆腐西施〉、〈河上相思〉等歌曲也隨之流傳開來， 當紅的姚莉、董佩佩、潘秀瓊及男歌星楊光等都曾為此類影片發聲。 不過，當時真正為影片代唱的藝人和灌唱片的歌星卻不一定相同。 筆者早年一直以為電影《多情河》是逸敏、董佩佩等人配唱的，及至 看了電影，才認出靜婷的歌聲。
靜婷演唱這類民謠小調歌曲時的嗓音嬌俏動人，彷彿女主角的兩條 大辮子甩啊甩地。姚莉彼時正逐漸轉型成Patti Page的中低音域，韻味 十足；小周璇董佩佩的金嗓子恰在另一個極端，鋒亮、清脆；靜婷則正 好居中，渾圓而不嫌厚重，青春且兼顧細膩，為劉亮華、丁寧、林黛等 女星代唱村姑的角色恰如其份。可惜靜婷此時期的錄音流傳得很少， 許多歌曲甚至沒有灌成一般商業唱片發行，僅僅存在影片聲帶中；但更 可惜的，這些影片的藝術水準平均而言不甚高，娛樂效果就當時社會背 景而言應該不低，但是「老化」得很快。等到《龍翔鳳舞》、《千嬌百媚》、 《萬紫千紅》、《萬花迎春》之類的大型歌舞綜藝片出現；《江山美人》、 《梁山伯與祝英台》等七彩炫爛黃梅調影片開拍；《山歌戀》、 《山歌姻緣》、《菁菁》之類的山歌影片上市之後，原本籠統塞進 「歌唱片」這種類型的各種表演型式便脫韁而出，「以歌代言」的歌唱 片及情境喜歌劇、後台歌喜劇便愈來愈少見。回頭追究這些影片存在的 價值：「插曲十八支，支支動聽」；似乎，這些影片就是當年的MTV吧。
靜婷於此類影片的名曲代表作為〈搖船曲〉、〈龍鳳姻緣〉、 〈豆腐西施〉、〈唱山歌〉（山歌短來山歌長呀...《豆腐西施》插曲， 女主角林翠曾親自灌成唱片）、《翡翠湖》插曲〈小紅娘〉、林黛主演 的俠情片《燕子盜》插曲〈待嫁女兒心〉，以及據稱是《妙手回春》的 插曲，與江宏對唱的〈難開口〉（從廣播電台聽來的消息，不一定準確...）。 鍾情五○年代晚期在邵氏拍攝的《給我一個吻》、在新華拍攝的《百花 公主》等片似乎也是靜婷代唱的。
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