電影審查制度與中國電影直面入世

入世几乎成為現實的時候,人們對中國的各項產業表現 出全方位的 擔憂。電影也是其中之一。毫無疑問﹐目前的中國電影 在進口電影面前毫無優勢﹐已經有很多人比較近年來國產片與進口片 在票房上的差距了。在更反映世道人心的盜版vcd市場上﹐國片狀況 更加悲慘﹐這一點不說大家都明白。

可以預見﹐入世后﹐中國政府將面臨很大的開放文化市場的壓力﹐ 雖說政府可以援引“中國例外論”﹐但是做出讓步總是難免的。屆時 將不得不引進更多的外片﹐10-20部的限制的打破也只是時間問題。

要直面這種狀況﹐中國電影的生產/發行/放映體制都要有極大的 改變。電影審查制度應該成為變革目標之一。

几乎所有的國家都有電影審差制度﹐所不同的是審查的角度與嚴 格 程度不同﹐而中國的電影審查體制在諸國之中顯得卓爾不群。與 其它 國家報審查內容只集中在意識形態﹐性﹐暴力與特殊的社會禁 忌方面 不同﹐中國的電影審查是全方位的。所謂全方位﹐在內容上 是指電影 不能夠對任何一個有一定地位的機構﹐群體構成道德壓力 或使他們認 為如此﹔在實際操作中﹐中國的電影拍完后﹐不僅僅要 上呈所謂的主 管部門﹐還要邀請各路神仙共同觀賞﹐只要有那一個 仙說這影響本 “系統”形象﹐對不起﹐這部電影可能就會黃。比方 說﹐拍警匪片﹐ 警察就必須是正人君子而且高級官員一定高瞻遠矚 。這下大家都明白 為什么國產的警匪片為何如此之爛。因為其爛﹐ 最后搞得影廠自己也 不好意思了﹐于是干脆不拍。大家回憶一下﹐ 是不是有些日子沒看國 產警匪片﹐哪怕是再爛的那種。

因為電影的審查是全方位的﹐所以根本就拿不出什么具體可操 作的標 准﹐所謂的標准﹐都是類似于四項基本原則之類的玩藝。對 于性暴露﹐ 暴力程度﹐多可以有種種定性定量的標准﹐而一部電影 對于某一群體 形象的毀譽﹐是否在某方面符合某權勢的口味﹐能制 定出什么標准？ 前兩年一度熱傳王朔的 我是你爸爸 要拍成電影﹐ 還有一部名叫過這 狼狽不堪的生活﹐據說是由王朔導演﹐但終究沒 有出世。究其原因﹐是 因為王某人與某些權勢力量鬧得不開心﹐而 這些人就有能力讓廣電部 不給任何與王某人有關的電影出世。到了9 7年﹐馮曉剛拍 甲方乙方﹐ 用的故事是王朔的小說 你不是一個俗人 （當然把故事改編變得一團和 氣加俗氣）﹐但是就是沒敢現出王朔 名字。

因為沒有標准﹐所以在中國投資拍電影就是高風險的買 賣﹐風險 并不都來自于市場﹐而是來自于審查。而電影制作人員﹐ 更是惴惴不 安﹐一不留心﹐就會是成百萬上千萬的銀子打水飄。

在這種審查制是使中國電影沒有勇氣直面當前的中國社會。而中 國的 電影之于外片的優勢就在于本應能夠利用本土文化優勢﹐能夠 審視 中國人自身得處境并引起共鳴﹐電影審查制度使這些優勢無以 存在。 有人常舉四十年代的中國電影的例子：在上海﹐好萊塢的電 影在美 國首映一兩個星期后就可以在上海的影院中出現﹐但是以江 春水向 東流 八千里路云和月照樣拿了票房冠軍。在這個例子里面忽 視的是 那時后的電影審查制度沒有這么嚴厲﹐而求也僅僅局限于反 共方面。 但事實上﹐當時有些影廠就是被共產黨人控制的﹐而電影 從業人員 中親共者就更多了去了。這些電影﹐也沒有因為對社會的 勢如 國府接受大員的諷刺而夭折。

我并不是說﹐只要放松電審查制度﹐中國電影就可以安然入世。 意大利與東歐諸國以及台灣都放松了電影審查制度﹐并沒有能夠阻止 好萊 塢。但是﹐如果放松電影審查﹐中國電影還可以放手一搏。如果 不放松﹐將會死得很難看。