下筆千鈞　遺珍萬代
──紀念唐滌生先生

秋盈 (Cecile@dianying.com)

傳 略

　　唐滌生原名唐康年，廣東中山人，1917年6月18日在黑龍江出生。於中山 「翠亨紀念中學」畢業後，隨父旅居上海，曾於「滬江大學」及「白鶴美術 專門學校」肆業。

　　1937年夏天，侵華日軍轟炸上海，父母亦不幸先後辭世，唐滌生被逼輟學，南下廣州。翌 年，流徙香港，經堂姊唐雪卿介紹，加入名伶薛覺先（亦為唐雪卿夫婿）領導的「覺先聲 劇團」負責抄曲，稍後轉為編劇。

　　唐滌生在「覺先聲劇團」工作期間，深得薛覺先及著名編劇家馮志芬賞識，兩人更積極鼓 勵他從事編劇工作。1938年，寫成第一部粵劇作品《江城解語花》，由「小生王」白駒榮 （名伶白雪仙之父）主演，從此展開其編劇生涯。

　　據悉，當年的編劇名家南海十三郎乃唐滌生的師父，可是目前並無確實證據。又有謂唐滌 生其實得力於薛覺先及馮志芬的指導甚多，加上自己苦心鑽研名家南海十三郎、馮志芬、 謝漢扶等人的作品，融會貫通，自創風格，終於成為一代宗師。

　　除編撰粵劇劇本外，唐滌生亦有參與電影編劇工作。1939年，寫成第一部電影作品《大地 晨鐘》，由「華南影帝」吳楚帆及黎灼灼主演。唐滌生本人亦粉墨登場，以「唐丹」為藝 名，客串一角。

　　1942年，唐滌生與上海京劇名票及舞蹈家鄭孟霞女士結婚。鄭孟霞對傳統戲曲及西洋舞蹈 造詣甚深，曾經提供不少有關演藝及編劇的意見，對唐滌生的編劇工作多有助益。

　　踏入五十年代，唐滌生的編劇技巧開始成熟，鋒芒漸露，成為炙手可熱的編劇家，幾乎所 有粵劇紅伶均有演出他編撰的劇本，其中包括：薛覺先、馬師曾、陳錦棠、芳艷芬、紅線 女、鄧碧雲、何非凡、麥炳榮、吳君麗、羅艷卿等等。其中與芳艷芬及吳君麗合作較多， 著名作品包括：《六月雪》、《程大嫂》、《洛神》、《春燈羽扇恨》、《一入侯門深似 海》、《艷陽長照牡丹紅》、《白兔會》、《香羅塚》、《雙仙拜月亭》、《醋娥傳》（ 後來改編為任劍輝、白雪仙主演的粵劇電影《獅吼記》）等等。大部分作品均有改編為電 影，極受觀眾歡迎。

　　然而，與唐滌生合作無間、最為人津津樂道的，始終是任劍輝、白雪仙兩位。

　　早於五十年代初，任劍輝與白雪仙已有演出唐滌生編撰的劇本，著名作品包括：《富士山 之戀》、《三年一哭二郎橋》、《胭脂巷口故人來》、《琵琶記》、《跨鳳乘龍》、《販 馬記》、《李仙傳》等等。

　　1956年，任劍輝與白雪仙羅致著名武生靚次伯、丑生梁醒波等人，成立「仙鳳鳴劇團」， 聘用唐滌生為駐團編劇，演出一系列改編自元代雜劇、明清傳奇的劇本，寫下了香港粵劇 史上最輝煌燦爛的一章。此時，唐滌生的編劇技巧已經完全成熟，主題深刻有力，辭藻清 雅流麗，配合「仙鳳鳴劇團」上下聲情並茂的演出，風靡無數戲迷，「仙鳳鳴」更因此成 為有史以來最受歡迎的粵劇團。唐滌生為「仙鳳鳴」編寫的諸部名劇──《牡丹亭驚夢》 、《蝶影紅梨記》、《帝女花》、《紫釵記》、《九天玄女》、《再世紅梅記》等等，更 是傳誦數十年不衰，成為香港粵劇的經典瑰寶。

　　1959年9月14日晚上，「仙鳳鳴劇團」於利舞台首演新劇《再世紅梅記》，唐滌生亦在座觀 看。演到第四場「脫阱救裴」，不幸腦溢血遽發，暈倒席上，送往法國醫院搶救，延至翌 日凌晨不治逝世，年僅四十二歲。

　　唐滌生先後結婚兩次，遺下一子三女。首任妻子是名伶薛覺先之妹薛覺清，育有一子一女 ；鄭孟霞為第二任妻子，育有兩名女兒。

作 品 特 色

　　根據最新資料，唐滌生曾經創作四百多個粵劇劇本（包括原創、改編、參訂等等），數量 十分驚人。可惜大部分已經散佚不存，或者已經沒有公演，年青觀眾難以全面地認識唐氏 作品。現試就最受歡迎的「仙鳳鳴」時期作品為例，略析唐先生的創作特色。

　　唐先生筆下的人物性格鮮明，形象突出，對女性的心理描寫，尤其細膩動人，令人讚嘆。 譬如同是風情萬種的青樓女子，《紫釵記》的霍小玉剛烈倔強，《蝶影紅梨記》的謝素秋 明麗聰敏，《李仙傳》的李亞仙卻是沉靜委婉，各具丰姿，絕不相混。

　　除了活色生香的女主角外，唐先生筆下的男主角也是眾態紛呈，令人目不暇給。例如《紫 釵記》的李益輕浮懦弱，《蝶影紅梨記》的趙汝州癡憨純情，《再世紅梅記》的裴禹好色 輕狂，《帝女花》的周世顯則是忠勇剛毅。可見唐先生對人物個性的掌握，透徹獨到，非 比尋常。

　　辭藻清雋雅麗，音韻和諧，更是唐氏作品人盡皆知的特色。試引兩段如下：

畫欄風擺竹橫斜，如此人間清月夜。愁對蕭蕭庭院，疊疊層台。黃昏月已上蟾宮，夜來難 續橋頭夢，飄泊一身，怎分派兩重癡愛？不如彩筆寫新篇，也勝無聊懷舊燕，誰負此相如 面目、宋玉身材？ （《再世紅梅記》之「脫阱救裴」） 　　攜書劍，滯京華。路有招賢黃榜掛，飄零空負蓋世才華。 老儒生，滿腹牢騷話。科科落第居人下，處處長賒酒飯茶。問何日文章有價？ 混龍蛇，難分真與假。一俟秋闈經試罷，觀燈鬧酒度韶華，願不負十年窗下。 （《紫釵記》之「燈街拾翠」）

　　第一段寫《再世紅梅記》男主角裴禹周旋於兩名女子中間的苦惱，情景交融，不落俗套。 第二段則為《紫釵記》的出場曲，分別由男主角李益、丑生崔允明和小生韋夏卿唱出。寥 寥數語，已經將三人的身份、性格清楚交待。由於粵劇以粵語演唱，粵語共分九聲，聲韻 繁複，入樂後更不能有半分差池。唐先生的作品又以音韻和諧、節奏流暢稱著，文字功力 之深，可見一斑。

　　清代戲劇家李漁曾謂：「編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其後又以剪碎者湊成。剪 碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密。一節偶疏，全篇之破綻出矣。」唐先生筆下針 線之細密，情節之曲折，梨園早有盛譽。雖不至於毫無破綻，終亦無傷大雅──至少沒有 近年一些港產電影那樣胡鬧無聊。

　　很可惜，目前在戲台上能夠看到的唐氏遺作，絕大部分均為「仙鳳鳴」時期的作品，早期 的作品很少上演。文字本更不必說，只有《帝女花》、《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》、《 蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》和《販馬記》六部，共分三冊，而且均已絕版。

　　如果要客觀而全面地評價唐先生遺作的成就和貢獻，單看「仙鳳鳴」時期的作品是絕對不 足夠的。要是單憑數個特別優異的作品來評定唐先生的成就，容易流於空洞、神化，對其 他編劇者亦有欠公允。

　　有很多學者已經指出，唐先生能夠寫出「仙鳳鳴」時期的傑作，除了自己多年不斷的努力 和累積經驗之外，還得力於白雪仙、鄭孟霞、孫養農夫人等多位人士的協助和督促。如果 能夠弄清唐先生的學養、經驗、寫作環境與不同階段作品的關係，包括親友、師長的指導 和協助等等，相信對於瞭解唐先生的成就和創作歷程大有助益。

　　作為一名唐先生作品的愛好者，我很希望研究人員能夠發掘一些唐先生早期的遺作，讓觀 眾更全面地認識這位才華橫溢、英年早逝的編劇家。

雜 感

　　唐滌生先生的名作，歷演數十年不衰，培育了一代又一代的粵劇演員和觀眾。在貪新厭舊 、日新月異的香港，這門古老的藝術至今仍有立足之地，唐先生功不可沒。

　　筆者就是其中一位「受惠者」。

　　從小對鑼鼓喧天的粵劇沒有好感。電視台播映的粵語長片和慈善節目，總少不了粵劇，鑼 鼓吵鬧不在話下，更難過的是節奏奇慢，咿咿呀呀老半天，令人好不耐煩，到底唱些什麼 ，也沒功夫細聽。

　　少年時代選修中國文學，得到老師介紹，跨進了粵劇的門檻。老師介紹的入門課，就是唐 滌生先生的作品。猶記得老師說：「唐先生改編了很多元代雜劇、明清傳奇，甚至唐人小 說，都是課文裡提到過的。你既然對古典小說那麼有興趣，為什麼不試試去看？」

　　誰料一看之下，驚佩不已，難以釋卷。讀罷文字，還一頭栽進戲院裡去，真真切切地感受 唐先生筆下光怪陸離、悲喜交集的大千世界。

　　如果沒有唐滌生，興趣欄上就沒有「粵劇」二字。

　　很多觀眾都說，唐氏作品曲詞優美動人，百聽不厭。誠然。如果能夠把同一個劇目反覆欣 賞，不難體會字裡行間那一股馥郁芬芳的餘韻，裊裊無窮，中人欲醉。在這繁忙、刻板的 現代生活中，實在是一項難得的調劑和享受。

　　若能進一步仔細體味劇中人物的性情，也有一種想像馳騁、放縱自由的快樂。同是忠貞不 二的有情郎君，你會選擇有點輕浮懦弱的李益、稚氣未除的趙汝州，還是寒酸落拓的柳夢 梅？同是天仙化人的花魁娘子，你會選擇性情激烈的霍小玉、明慧聰敏的謝素秋，還是溫 柔沉靜的李亞仙？

　　說到我最喜愛的唐氏作品，則非《帝女花》莫屬。除了優美典雅的曲詞、跌宕有致的劇情 、栩栩如生的人物，最令人回味再三的，竟是背後沉重荒涼的歷史感。

　　《帝女花》是唐先生筆下少有的歷史悲劇。周世顯與長平公主最後放棄長相廝守的私願， 選擇在舊皇宮裡壯烈殉國，狠狠的把新帝的氣燄給挫下去。現在公演的《帝女花》沒有自 欺欺人的「金童玉女，下凡歷劫」，一切都是那麼真實、那麼無奈，令人低迴不已。

　　周世顯更是戲曲作品裡少有的悲劇英雄，才華蓋世，忠毅勇烈，人格幾乎完美。國亡家破 之後，周世顯潦倒落泊，仍然排除萬難，供奉崇禎帝后的遺體；又四處訪尋下落不明的公 主，張皇失態，都是為了「哀我一生一世寂寞，虛有其名，夢難成，債難清」。那是什麼 樣的賒債啊？「寧甘粉身報皇封，不負蛾眉垂青眼」，大丈夫一言既出，駟馬難追，周世 顯那文靜、孤獨的背影，肩負著忠君護花的神聖任務，管他時移世易，始終不離不棄，甘 之如飴。他那錚錚傲骨、凌霄壯志，折煞了多少躍馬沙場、揮劍吆喝的所謂「英雄豪傑」。

　　非常感謝唐先生，編寫了這許多細膩、精采的粵劇劇本，為無數觀眾帶來了至高無上的娛 樂和享受，令他們的生活添上一抹優雅、瑰麗的色彩。遺珍後世，功德無量。

　　逝者已矣，有誰能夠補上唐先生遺下的空缺呢？四十年過去了，我們還要再等多少年呢？

　　唐滌生電影作品

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