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Title: Revisioning the Chinese Impression: The Scenic Writing of Li Hang Hsiang
踏涉光影的巍峨园林——李翰祥的造景造境（Scenic Writing）美学手法
陈炜智 (Edwin W. Chen)
Edwin@dianying.com
一、总论
李翰祥（1926-1996），港台五○、六○年代最重要的电影导演， 七○年代初期曾被台湾影人但汉章列为「等待大师」级的创作者。李 氏继承中国电影民族艺术形式中的二大精神-「古典美学传统」以及 「电影美学传统」（注释1），作品呈现出的丰沛「中国感」使其成为 一九四九年政局变动後，延续中国电影创作意识与创作正统的重要指标。中国电影美学传统建立於三○年代的上海。当时的电影创作者吸收 外来电影思想，独立发展出适合国人欣赏习惯、思考方式的表现手法 （香港学者林年同称之为「单镜头-蒙太奇美学」电影美学传统）（注 释2），整个美学传统延续至五○、六○年代，缔造了中国电影史上另 一个黄金时期。在这种制片环境里，李翰祥以好莱坞式的片厂制度将上 海时代制片手法精致化，并利用源自中国古典美学的表现方式，以考究 的服装布景、镜位安排具体经营出一个金碧辉煌的幻想中国，呈现出丰 富自足，充满「诗情」、「画意」的「大观世界」。
本文主要关注焦点在解析李翰祥「造景造境」的表现手法。李氏两 大创作源头-古典美学、电影传统的重要交集在於创作者对於中国古典 文学、美术作品的联想与应用。笔者以此为核心，由宏观的角度探究李 氏作品集体呈现出的古典中国大观，并详细分析李翰祥以片厂内搭景酝 酿作品中「古典气韵」的美学技巧，以及李氏连结角色与事件之情境经 营，深究李氏营造出古典中国之外在形象、深层印象。
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